賴聲川╳九把刀：創意，有跡可尋
賴聲川與九把刀，代表不同世代的創作人。九把刀是網路世代崛起的作家，這個世代，大眾文化是一個個次文化集合而成。美國阿肯色中央大學文學院教授莫里斯因要開設台灣文學課程，來台訪問代表人物，除了白先勇、李昂等資深作家，九把刀亦名列其中。
沒人能否認，九把刀當紅，被高中生、大學生暱稱為「刀大」，他喜看周星馳的電影、愛聽周杰倫的歌曲，而九把刀的小說更征服了數萬計學生的「抽屜」。莫里斯 教授問九把刀：「為什麼小說那麼暢銷？」他回答：「Lucky！」當年，沒考上研究所，他寫了5 本小說，覺得自己寫得很棒，貼上網路，親友懷疑：「網路上有免錢可以看，誰還會去買？」如今，他是近幾年排行榜最暢銷作家，作品紅遍兩岸年輕世代。
知名作詞家方文山形容，九把刀的故事很「家常菜」，卻會讓人花錢買他的人生經歷。九把刀不是那種埋頭創作的人，他愛趴趴走，與世界對話，也關心時事，即便截稿在即，還是要跑到531 遊行現場聲援台灣醫學生反對波蘭醫科學歷，在網誌上論述關心的社會議題。
或許，幸運讓九把刀被看見，不過，持續努力，作品多產且多元，才是發光的關鍵。9 年內，已經有51 本小說問世，作品被改編成戲劇、電影、線上遊戲。他把「人生就是不停的戰鬥」掛在嘴上，曾創下連續14 個月、每月出版一本書的紀錄，與他取的網站名「網路文學經典製造機」不謀而合。
平均每天要寫5000 字，九把刀最常待的地方是星巴克，「因為它的流動性高，我才不會因為坐太久，占店家位子而『超』內疚。」任何地點、零碎時間，他隨時打開筆電寫作，車上、 階梯上、走廊上，甚至電影開場前的25 分鐘，跑到華納威秀男廁，坐在馬桶上寫書。今年，他受邀到實踐大學開設劇本課，為人師表，比學生還認真。
準備好了，靈感才會來敲門
相較於九把刀，賴聲川則對創作地點很挑。年初，他因新戲在香港待了一陣子，最令他苦惱的是找不到地方寫作，「找了幾家咖啡館都不是很理想，真的很沒有 『fu』。」這位創意大師模仿起時下年輕人的用語。他說，近幾年，因為跑的地方比較多，每到一個城市，會先尋覓可創作的私房咖啡館。
賴聲川代表上個世代的創作人，他們嘗試將精緻藝術與大眾文化結合，他的作品是成功的典範。賴聲川出生在美國，12 歲時因父親工作變動回台，從一位總是得A 的跳級生，變成留級生，「由一個很自由的環境進入被壓抑的狀態。」輔大畢業後，與妻子丁乃竺赴美求學，1984 年回台成立表演工作坊，隔年推出《那一夜，我們說相聲》一炮而紅，1986 年上演至今的《暗戀桃花源》已為經典，被《紐約時報》評為當代中國最受歡迎的舞台劇。
賴聲川被國際媒體形容為奇才，近年極力復興中華文化的中國更將他視為國寶。二十多年來，他緊抓社會脈動，先後開創台灣舞台劇、劇場影音、即興時事電視等市 場，不斷推出一齣齣不同類型的作品。當過演員的他，能編又能導，跨足舞台劇、電影、歌劇、電視，從劇場到片場，幾乎部部叫好又叫座，作品被各地學者研究， 發表了多篇關於賴聲川的論文，「創意的智慧只能自生活中求得，不能從技藝方法來，它的決定在動機，只想求新求變，作品永遠無法感動人。」
故事大師史蒂芬．金曾經說，不要枯等靈感之神的降臨，而是讓它知道你每天9 點到中午，或是7點到3 點之間要去的方向，「如果他確實知道了，我保證早晚會現身，含著雪茄，並施展他的魔法。」的確，創意的背後有跡可尋，當準備好後，恩賜才會來臨，謬斯（靈 感之神）才願敲門。
不論行業、職種，不管性別、年齡，創意人人需要，小至個人突破，大到組織、國家管理，創意都是不可或缺。賴聲川指出，每人都充滿了創意的潛能，「為什麼不 能釋放出來？」他說，創意雖然神秘而複雜，但不表示不能學，重點在於是否能了解創意過程中的關鍵點。從賴聲川與九把刀的世代對話中，看到創意源源不絕的秘 密。
源源不絕創意秘訣Ⅰ：要有觀點、動機、紀律
九：我常被問到靈感從哪裡來？很多人覺得好像沒有靈感就無法創作，其實他們缺乏的不是靈感、創意，而是看事情的觀點，有觀點就能產生跟別人不同的氣味。給10 位創作者相同的靈感來源，作品都不一樣，靈感不見得那麼重要，你給予它的能量才重要。
賴：我同意靈感是廉價的，你把我關在一個房間，我可以給你20 個靈感。重要的是觀點，寫小說最後檢驗的也是觀點，可能你會發現觀點很遜，這牽涉到有沒有世界觀？也就是如何看人生、看世界。
世界觀要自己負責，努力得來的，勇於問像生死、婚姻等困難的問題。最根本的還是生死，如果弄不懂，創作很難有觀點。我的觀點是佛法，相信任何事都有前因後 果，人生是持續的，我不斷思考生命的意義，花了很多時間觀察、感受周圍離開的人，最後發現利他主義是生命最重要的線索，若我可以九把刀因網路崛起，作品被 形容為最能表達時下年輕人的想法，深受兩岸年輕世代的喜愛。
無私的活著，替別人服務，最能發揮自己的潛能與價值，我能否做到是另一個問題，但這樣的思維會進到我的作品裡。
同時也要試著去問比較硬的社會問題，打個比方，何種政治體系適合老百姓？很多人會回答兩黨一樣爛，大部分年輕人覺得這個答案很酷，對我來說，這是逃避，大 家受到CNN 哲學的美國式民主洗腦太深，沒有去想真正的民主是什麼？或者，更深入的想民主到底好不好？這沒有對或錯，如果不知道，就要多讀書。
除了觀點，還要有動機，就是為何做這件事？寫這個東西？觀點會決定創作的態度、內容與細節，動機則會決定高度，當動機很遜，高度就「很矮」。
九：學生時代的創作是為了快樂，寫完後的一、兩年才會出版，現在是這個月寫完，下個月就要出版，寫作從興趣變成樂趣。我當作挑戰，就像打麻將都不賭錢，只 玩彈耳根的遊戲，會有點無聊。像我想參加7 月香港國際書展，在緊迫期限裡要完成新書，聽起來動機有點庸俗，但是，日本漫畫海賊王作者每星期都要畫出17 頁，也沒有比較不好看啊！我喜歡看的七龍珠也是，這些都是活在時間底下的創作，有戰鬥的感覺。
賴：大部分創意是如此產生，每個創意行業都有它的遊戲規則，我常是票賣了，劇本還沒寫出來，20多年來，也沒有開過天窗，就像《30》雜誌，時間到了就會 出刊，你有信心把它做出來嘛！動機還是最玄的，要花時間感受，不見得具體，想做的事情決定高度。我還想加上「紀律」，紀律會決定事情能否完成，許多人嚮往 創作，以為需要特殊才能，其實最需要的是特殊的毅力與體力，很多年輕人跟我們的戲，一天就受不了。
源源不絕創意秘訣Ⅱ：訓練完整性的能力
九：學生常問我：為何他們寫不完一本小說？我分析出兩種情況，第一，想到新點子，就放棄舊的，表面上持續創作。第二是認為第一本要很棒，始終不滿意，無法 前進。我的回答是，不可能一開始就寫出完美作品，唯一能做的就是寫完它。爬行的過程會發現自己的缺點與不足，這時挑戰就出來，你就去克服它，把不懂之處研 究清楚，或者不克服，繼續往下寫，寫爛也沒關係，無論如何就是把書寫完。
賴：蠻另類的想法！不過這是「肉體上」的寫完，理論上邏輯是通的，確實完成後，才知道自己能不能做這件事，可是對我沒用，因為我沒辦法把它寫爛，我也不願 寫爛。我認為第三個寫不完的理由是根本沒寫好，設定錯誤，當然寫不到結尾，布料剪裁錯了，衣服怎麼做的成？為什麼會如此？因為缺乏完整性。我特別在乎這件 事，很多年輕人，甚至是資深的創意人太不懂完整性了。
創作是一件很艱難的事，當你在處理細節，眼睛還必須看到整體，亞洲很多創作者在這塊是很弱的。完整性能被訓練，可以透過學術取經，去看亞里斯多德的理論，莫札特的音樂分析起來是完整、完美的。也可以用更簡單的方式，經由生活觀察、體會完整性，如觀察一個杯子、一間咖啡館。
如果還能變動，就不完整。像《這一夜，誰來說相聲？》本來分為六段，出版時我拿掉一段，因為在演出過程中發現這段沒那麼必要。《暗戀桃花源》演了20 年，每次演出，媒體就會問我：有沒有新東西？其實它已經完整，沒有可以變動的，動了它就不對，這反映我們的社會太盲目要求「新」，應該是要求「好」就夠 了，為什麼要在完美上貼新東西？但社會要的是又新又好。
不過，完整不代表生命力，人家要不要看？有沒有味道？這又回到觀點了。
源源不絕創意秘訣Ⅲ：面對細節，有自覺放下
九：我在書裡創造了安倍晴明（一位日本有名的陰陽師）的角色，很多人寫過他，為了要有創意，我研究前人的作品，等到開始動筆，卻卡住了。我很焦慮，因為進 度會落後，但就是寫不出來，乾脆關掉筆電，躺到床上，把自己投入角色，盡全力去想，如果我是身上有一半狐狸血，一半人類血的安倍晴明，會期待發生什麼事？ 結果想到切入點，那天雖然字數沒有增加，但那個點好像燎原之火，讓我有攻下一萬字的感覺。
賴：講的很好！這是以退為攻的方式，當卡住時，你要做的是勇敢面對所有的細節，我們經常忽略細節，很多時候是因為沒有勇氣面對它。卡住，就要回到原點，寫 故事的人重新思考角色的細節，他的爸媽是誰？他的生活習慣是什麼？可能發現這個人不吃早飯，從一個小點填滿故事，只要想清楚了，會有種神秘的方式引導出全 貌，但是，如果不從細節出發，你就倒楣了，後面會出現不合理，當然卡住。運用到工作上也是，如果重要的細節假設或設定錯誤，最後的成果怎麼會好？
還有，創意通常在人放空、什麼都不做時出現，當沒有目標性，不刻意去找，自覺反而開到最高。
有次，從跟朋友聊天中，我想到劇戲的題目，大意是講一輩子搞不清自己是醒還是睡的人，想法雖然沒有很成熟，我也沒有刻意去追，慢慢等，逐漸填滿它。另一種 是有目標性、被命題的創意，這也是要放掉，才有真正的好創意，但不是渾沌的放下，是有自覺的放下，答案就會來，我最近在忙的聽障奧運開幕式就是如此。
九：我想到金庸小說中的獨孤求敗，他在不同年齡使用不同兵器，20 歲用紫薇軟劍、40 歲拿玄鐵重劍，後來到了不滯於物，草木竹石均可為劍的境界。我的年齡、經歷還沒到下個階段，理論都懂，但現在的我無法做到放空，勢必無法舉起玄鐵重劍。
賴：放空就是無劍的階段。我回想20、30 歲時，找創意的方法也是窮追、日夜苦思，就像解數學題一樣，最重要的事就是做，去寫、去想、找演員來排戲。累積經驗是很重要的，20 多年下來，可以很快摸索出想法的可行性，省略了不可行的試驗時間。像《寶島一村》，其實我花很多時間否定它，王偉忠一直要做，但我就是沒感覺，這樣過了兩 年，有天他又來找我，講到25 家人的故事，突然間，我看到了這25 家變成3 家人，10 月1 日還沒有任何台詞，12 月5 日就演了，經驗多了，你會有種自信，知道如何掌握它。
源源不絕創意秘訣Ⅳ：從生活中觀察，打破習性
九：老師的方法初學者可能會覺得太抽象了，就像我想跟老師請教導戲，反而沒法子問，因為我是初學者，經驗太少，碰到問題不夠多，我現在要做的是實際面對問題，我覺得有些時候，做就對了！
賴：林懷民也講，創作沒有速成、簡單的方式，我告訴你怎麼一回事，但你無法馬上到達這個程度，還是要靠自己努力。我做了10 年後，碰到瓶頸，跑去做電視影集《我們一家都是人》，一做就是兩百多集，一天要寫出一小時劇本，然後馬上執行，這好像突然有個機會讓你可以很猛的練劍，那 兩年對我日後有很大的幫助。
創意可以從生活中訓練，生活中的觀察是創作最大的泉源。努力不只在工藝裡，生活更要努力，如同佛法講的，一件事要成功必須兼具智慧與方法，在藝術裡練習的 是方法，智慧則要從生活取得。很多人想要透過藝術創作得到智慧，這不太合理，這只有極少數的人能做到，大部分的人不太容易。很多時候，我們被習性控制，你 以為自己是自由自在的一個人，實際上是根據習性重覆做事，當看到了自己是習性的奴隸，就能開始改，不過還是會有很多人說：「這就是我」，太固執了！這是 「我執」，很棒的創意都是打破創作者與觀眾的習性而來。
源源不絕創意秘訣Ⅴ：與世界對話，多讀書
九：我無法把自己困在房間，專心寫作，生活之所以重要，是要與世界對話。有些天才是感受天才，不是創作天才，他們用感受累積能量。我對在深山創作的人覺得 很不可思議，我認為創作者不能停止擷取生活。如果靈感像海怪，你不常出海，怎麼看到海怪？只能看DISCOVERY 頻道。每次出海都要期待會發生好玩的事，抱著看到海怪的心情，如果看到海面上有黑影晃動，就靠過去一探究竟，大家都很喜歡問問題，而不願去做，做才能把竅 門打開。
賴：我的看法不太一樣，我認為海怪隨時可以碰到，這取決於觀點、動機與智慧。如果你花很多時間在創意的智慧面，累積一個堅強的世界觀、創作動機，就很容易 找到海怪。一個空杯子就能寫成戲，因為是我的動機、智慧與觀點把它轉換成海怪。對於在深山裡的人，我會先尊重他再說，我現在已經是如此，比較少出來，人生 的千奇百怪，「百怪」我至少看過了九成。如果是在尋找人生的精采作為靈感來源，別人早就寫過了。講亂倫，兩千多年前的希臘悲劇就有；論前衛，像分屍、女人 殺自己的孩子，羅馬戲劇也有，而且很受歡迎。前陣子，有人騎車被亂彈打死，若覺得這件事太猛，就要去檢查自己是否不足？事件本身是廉價，你能不能進到那人 的心理？或是因此創造出兩個角色？如果觀點最後是人生無奈，那跟看新聞報導有何差別？
很多人會陶醉在生活中的精采事，要多讀書，想想你的創作動機是什麼？有什麼可以貢獻給世界文學？你會發現自己變得謙虛。
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from 30雜誌電子報 ( HTML 圖文版 )
沒人能否認，九把刀當紅，被高中生、大學生暱稱為「刀大」，他喜看周星馳的電影、愛聽周杰倫的歌曲，而九把刀的小說更征服了數萬計學生的「抽屜」。莫里斯 教授問九把刀：「為什麼小說那麼暢銷？」他回答：「Lucky！」當年，沒考上研究所，他寫了5 本小說，覺得自己寫得很棒，貼上網路，親友懷疑：「網路上有免錢可以看，誰還會去買？」如今，他是近幾年排行榜最暢銷作家，作品紅遍兩岸年輕世代。
知名作詞家方文山形容，九把刀的故事很「家常菜」，卻會讓人花錢買他的人生經歷。九把刀不是那種埋頭創作的人，他愛趴趴走，與世界對話，也關心時事，即便截稿在即，還是要跑到531 遊行現場聲援台灣醫學生反對波蘭醫科學歷，在網誌上論述關心的社會議題。
或許，幸運讓九把刀被看見，不過，持續努力，作品多產且多元，才是發光的關鍵。9 年內，已經有51 本小說問世，作品被改編成戲劇、電影、線上遊戲。他把「人生就是不停的戰鬥」掛在嘴上，曾創下連續14 個月、每月出版一本書的紀錄，與他取的網站名「網路文學經典製造機」不謀而合。
平均每天要寫5000 字，九把刀最常待的地方是星巴克，「因為它的流動性高，我才不會因為坐太久，占店家位子而『超』內疚。」任何地點、零碎時間，他隨時打開筆電寫作，車上、 階梯上、走廊上，甚至電影開場前的25 分鐘，跑到華納威秀男廁，坐在馬桶上寫書。今年，他受邀到實踐大學開設劇本課，為人師表，比學生還認真。
準備好了，靈感才會來敲門
相較於九把刀，賴聲川則對創作地點很挑。年初，他因新戲在香港待了一陣子，最令他苦惱的是找不到地方寫作，「找了幾家咖啡館都不是很理想，真的很沒有 『fu』。」這位創意大師模仿起時下年輕人的用語。他說，近幾年，因為跑的地方比較多，每到一個城市，會先尋覓可創作的私房咖啡館。
賴聲川代表上個世代的創作人，他們嘗試將精緻藝術與大眾文化結合，他的作品是成功的典範。賴聲川出生在美國，12 歲時因父親工作變動回台，從一位總是得A 的跳級生，變成留級生，「由一個很自由的環境進入被壓抑的狀態。」輔大畢業後，與妻子丁乃竺赴美求學，1984 年回台成立表演工作坊，隔年推出《那一夜，我們說相聲》一炮而紅，1986 年上演至今的《暗戀桃花源》已為經典，被《紐約時報》評為當代中國最受歡迎的舞台劇。
賴聲川被國際媒體形容為奇才，近年極力復興中華文化的中國更將他視為國寶。二十多年來，他緊抓社會脈動，先後開創台灣舞台劇、劇場影音、即興時事電視等市 場，不斷推出一齣齣不同類型的作品。當過演員的他，能編又能導，跨足舞台劇、電影、歌劇、電視，從劇場到片場，幾乎部部叫好又叫座，作品被各地學者研究， 發表了多篇關於賴聲川的論文，「創意的智慧只能自生活中求得，不能從技藝方法來，它的決定在動機，只想求新求變，作品永遠無法感動人。」
故事大師史蒂芬．金曾經說，不要枯等靈感之神的降臨，而是讓它知道你每天9 點到中午，或是7點到3 點之間要去的方向，「如果他確實知道了，我保證早晚會現身，含著雪茄，並施展他的魔法。」的確，創意的背後有跡可尋，當準備好後，恩賜才會來臨，謬斯（靈 感之神）才願敲門。
不論行業、職種，不管性別、年齡，創意人人需要，小至個人突破，大到組織、國家管理，創意都是不可或缺。賴聲川指出，每人都充滿了創意的潛能，「為什麼不 能釋放出來？」他說，創意雖然神秘而複雜，但不表示不能學，重點在於是否能了解創意過程中的關鍵點。從賴聲川與九把刀的世代對話中，看到創意源源不絕的秘 密。
源源不絕創意秘訣Ⅰ：要有觀點、動機、紀律
九：我常被問到靈感從哪裡來？很多人覺得好像沒有靈感就無法創作，其實他們缺乏的不是靈感、創意，而是看事情的觀點，有觀點就能產生跟別人不同的氣味。給10 位創作者相同的靈感來源，作品都不一樣，靈感不見得那麼重要，你給予它的能量才重要。
賴：我同意靈感是廉價的，你把我關在一個房間，我可以給你20 個靈感。重要的是觀點，寫小說最後檢驗的也是觀點，可能你會發現觀點很遜，這牽涉到有沒有世界觀？也就是如何看人生、看世界。
世界觀要自己負責，努力得來的，勇於問像生死、婚姻等困難的問題。最根本的還是生死，如果弄不懂，創作很難有觀點。我的觀點是佛法，相信任何事都有前因後 果，人生是持續的，我不斷思考生命的意義，花了很多時間觀察、感受周圍離開的人，最後發現利他主義是生命最重要的線索，若我可以九把刀因網路崛起，作品被 形容為最能表達時下年輕人的想法，深受兩岸年輕世代的喜愛。
無私的活著，替別人服務，最能發揮自己的潛能與價值，我能否做到是另一個問題，但這樣的思維會進到我的作品裡。
同時也要試著去問比較硬的社會問題，打個比方，何種政治體系適合老百姓？很多人會回答兩黨一樣爛，大部分年輕人覺得這個答案很酷，對我來說，這是逃避，大 家受到CNN 哲學的美國式民主洗腦太深，沒有去想真正的民主是什麼？或者，更深入的想民主到底好不好？這沒有對或錯，如果不知道，就要多讀書。
除了觀點，還要有動機，就是為何做這件事？寫這個東西？觀點會決定創作的態度、內容與細節，動機則會決定高度，當動機很遜，高度就「很矮」。
九：學生時代的創作是為了快樂，寫完後的一、兩年才會出版，現在是這個月寫完，下個月就要出版，寫作從興趣變成樂趣。我當作挑戰，就像打麻將都不賭錢，只 玩彈耳根的遊戲，會有點無聊。像我想參加7 月香港國際書展，在緊迫期限裡要完成新書，聽起來動機有點庸俗，但是，日本漫畫海賊王作者每星期都要畫出17 頁，也沒有比較不好看啊！我喜歡看的七龍珠也是，這些都是活在時間底下的創作，有戰鬥的感覺。
賴：大部分創意是如此產生，每個創意行業都有它的遊戲規則，我常是票賣了，劇本還沒寫出來，20多年來，也沒有開過天窗，就像《30》雜誌，時間到了就會 出刊，你有信心把它做出來嘛！動機還是最玄的，要花時間感受，不見得具體，想做的事情決定高度。我還想加上「紀律」，紀律會決定事情能否完成，許多人嚮往 創作，以為需要特殊才能，其實最需要的是特殊的毅力與體力，很多年輕人跟我們的戲，一天就受不了。
源源不絕創意秘訣Ⅱ：訓練完整性的能力
九：學生常問我：為何他們寫不完一本小說？我分析出兩種情況，第一，想到新點子，就放棄舊的，表面上持續創作。第二是認為第一本要很棒，始終不滿意，無法 前進。我的回答是，不可能一開始就寫出完美作品，唯一能做的就是寫完它。爬行的過程會發現自己的缺點與不足，這時挑戰就出來，你就去克服它，把不懂之處研 究清楚，或者不克服，繼續往下寫，寫爛也沒關係，無論如何就是把書寫完。
賴：蠻另類的想法！不過這是「肉體上」的寫完，理論上邏輯是通的，確實完成後，才知道自己能不能做這件事，可是對我沒用，因為我沒辦法把它寫爛，我也不願 寫爛。我認為第三個寫不完的理由是根本沒寫好，設定錯誤，當然寫不到結尾，布料剪裁錯了，衣服怎麼做的成？為什麼會如此？因為缺乏完整性。我特別在乎這件 事，很多年輕人，甚至是資深的創意人太不懂完整性了。
創作是一件很艱難的事，當你在處理細節，眼睛還必須看到整體，亞洲很多創作者在這塊是很弱的。完整性能被訓練，可以透過學術取經，去看亞里斯多德的理論，莫札特的音樂分析起來是完整、完美的。也可以用更簡單的方式，經由生活觀察、體會完整性，如觀察一個杯子、一間咖啡館。
如果還能變動，就不完整。像《這一夜，誰來說相聲？》本來分為六段，出版時我拿掉一段，因為在演出過程中發現這段沒那麼必要。《暗戀桃花源》演了20 年，每次演出，媒體就會問我：有沒有新東西？其實它已經完整，沒有可以變動的，動了它就不對，這反映我們的社會太盲目要求「新」，應該是要求「好」就夠 了，為什麼要在完美上貼新東西？但社會要的是又新又好。
不過，完整不代表生命力，人家要不要看？有沒有味道？這又回到觀點了。
源源不絕創意秘訣Ⅲ：面對細節，有自覺放下
九：我在書裡創造了安倍晴明（一位日本有名的陰陽師）的角色，很多人寫過他，為了要有創意，我研究前人的作品，等到開始動筆，卻卡住了。我很焦慮，因為進 度會落後，但就是寫不出來，乾脆關掉筆電，躺到床上，把自己投入角色，盡全力去想，如果我是身上有一半狐狸血，一半人類血的安倍晴明，會期待發生什麼事？ 結果想到切入點，那天雖然字數沒有增加，但那個點好像燎原之火，讓我有攻下一萬字的感覺。
賴：講的很好！這是以退為攻的方式，當卡住時，你要做的是勇敢面對所有的細節，我們經常忽略細節，很多時候是因為沒有勇氣面對它。卡住，就要回到原點，寫 故事的人重新思考角色的細節，他的爸媽是誰？他的生活習慣是什麼？可能發現這個人不吃早飯，從一個小點填滿故事，只要想清楚了，會有種神秘的方式引導出全 貌，但是，如果不從細節出發，你就倒楣了，後面會出現不合理，當然卡住。運用到工作上也是，如果重要的細節假設或設定錯誤，最後的成果怎麼會好？
還有，創意通常在人放空、什麼都不做時出現，當沒有目標性，不刻意去找，自覺反而開到最高。
有次，從跟朋友聊天中，我想到劇戲的題目，大意是講一輩子搞不清自己是醒還是睡的人，想法雖然沒有很成熟，我也沒有刻意去追，慢慢等，逐漸填滿它。另一種 是有目標性、被命題的創意，這也是要放掉，才有真正的好創意，但不是渾沌的放下，是有自覺的放下，答案就會來，我最近在忙的聽障奧運開幕式就是如此。
九：我想到金庸小說中的獨孤求敗，他在不同年齡使用不同兵器，20 歲用紫薇軟劍、40 歲拿玄鐵重劍，後來到了不滯於物，草木竹石均可為劍的境界。我的年齡、經歷還沒到下個階段，理論都懂，但現在的我無法做到放空，勢必無法舉起玄鐵重劍。
賴：放空就是無劍的階段。我回想20、30 歲時，找創意的方法也是窮追、日夜苦思，就像解數學題一樣，最重要的事就是做，去寫、去想、找演員來排戲。累積經驗是很重要的，20 多年下來，可以很快摸索出想法的可行性，省略了不可行的試驗時間。像《寶島一村》，其實我花很多時間否定它，王偉忠一直要做，但我就是沒感覺，這樣過了兩 年，有天他又來找我，講到25 家人的故事，突然間，我看到了這25 家變成3 家人，10 月1 日還沒有任何台詞，12 月5 日就演了，經驗多了，你會有種自信，知道如何掌握它。
源源不絕創意秘訣Ⅳ：從生活中觀察，打破習性
九：老師的方法初學者可能會覺得太抽象了，就像我想跟老師請教導戲，反而沒法子問，因為我是初學者，經驗太少，碰到問題不夠多，我現在要做的是實際面對問題，我覺得有些時候，做就對了！
賴：林懷民也講，創作沒有速成、簡單的方式，我告訴你怎麼一回事，但你無法馬上到達這個程度，還是要靠自己努力。我做了10 年後，碰到瓶頸，跑去做電視影集《我們一家都是人》，一做就是兩百多集，一天要寫出一小時劇本，然後馬上執行，這好像突然有個機會讓你可以很猛的練劍，那 兩年對我日後有很大的幫助。
創意可以從生活中訓練，生活中的觀察是創作最大的泉源。努力不只在工藝裡，生活更要努力，如同佛法講的，一件事要成功必須兼具智慧與方法，在藝術裡練習的 是方法，智慧則要從生活取得。很多人想要透過藝術創作得到智慧，這不太合理，這只有極少數的人能做到，大部分的人不太容易。很多時候，我們被習性控制，你 以為自己是自由自在的一個人，實際上是根據習性重覆做事，當看到了自己是習性的奴隸，就能開始改，不過還是會有很多人說：「這就是我」，太固執了！這是 「我執」，很棒的創意都是打破創作者與觀眾的習性而來。
源源不絕創意秘訣Ⅴ：與世界對話，多讀書
九：我無法把自己困在房間，專心寫作，生活之所以重要，是要與世界對話。有些天才是感受天才，不是創作天才，他們用感受累積能量。我對在深山創作的人覺得 很不可思議，我認為創作者不能停止擷取生活。如果靈感像海怪，你不常出海，怎麼看到海怪？只能看DISCOVERY 頻道。每次出海都要期待會發生好玩的事，抱著看到海怪的心情，如果看到海面上有黑影晃動，就靠過去一探究竟，大家都很喜歡問問題，而不願去做，做才能把竅 門打開。
賴：我的看法不太一樣，我認為海怪隨時可以碰到，這取決於觀點、動機與智慧。如果你花很多時間在創意的智慧面，累積一個堅強的世界觀、創作動機，就很容易 找到海怪。一個空杯子就能寫成戲，因為是我的動機、智慧與觀點把它轉換成海怪。對於在深山裡的人，我會先尊重他再說，我現在已經是如此，比較少出來，人生 的千奇百怪，「百怪」我至少看過了九成。如果是在尋找人生的精采作為靈感來源，別人早就寫過了。講亂倫，兩千多年前的希臘悲劇就有；論前衛，像分屍、女人 殺自己的孩子，羅馬戲劇也有，而且很受歡迎。前陣子，有人騎車被亂彈打死，若覺得這件事太猛，就要去檢查自己是否不足？事件本身是廉價，你能不能進到那人 的心理？或是因此創造出兩個角色？如果觀點最後是人生無奈，那跟看新聞報導有何差別？
很多人會陶醉在生活中的精采事，要多讀書，想想你的創作動機是什麼？有什麼可以貢獻給世界文學？你會發現自己變得謙虛。
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