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Karigurashi No Arrietty

因心臟病而要靜養的12歲男孩－翔，搬到了東京郊外老宅中休養，在那裡他發現了一個祕密：借東西的小人族。他們只有鉛筆一般高，住在老宅的地板之下，靠著從樓上的人類那裡「借」東西為生。

14歲來自小人族的女孩－艾莉緹，對世界充滿好奇的她終於得到父親的允許可以體驗「借東西」的冒險，但首次行動就被翔所發現！本來小人被人類發現意味著末日來臨，但艾莉緹卻與翔建立出一份特別的感情。到底這段真摯而短暫的友誼，將會為他們的生命帶來怎樣的改變呢？

宮崎駿編劇兼監製

吉卜力2010年動畫大作【借物少女艾莉緹】改編自英國作家瑪麗諾頓筆下的同名小說。此次工作室領軍人宮崎駿將導演棒交給了年輕後輩米林宏昌，自己退居二 線擔當編劇，但影片依舊透露著濃濃地吉卜力特色，除了吉卜力出品的金字招牌，【借物少女艾莉緹】的配音陣容更讓人驚喜，年僅16歲的志田未來為艾莉緹配 音，而片中與女主角相遇的少年則由神木隆之介配音。

在動畫中也可以看出吉卜力在細節方面的用心，處處都可看到「借東西」的主題。主角艾莉緹綁頭髮的夾子其實是日常生活中的塑膠夾，而小人族房間裡更充滿了熟悉的元素：訂書針做成的梯子、圓頭釘子製成的鉤子 …

宮崎駿於這部電影中的角色為何？首先他是提議將兒童文學《地板下的小矮人》改為動畫的企畫者。其次他與丹波圭子小姐一同撰寫腳本。接下來他提供了16張 image board創造出美術設定的基礎。所以結果這部作品還是宮崎駿的作品嗎？當然不是。動畫的精髓就在於這樣的地方。雖然企劃與腳本為宮崎駿，但導演是米林先 生，因此作品確實烙印下米林導演的印記。

新秀導演執導

本片導演米林宏昌曾在宮崎駿的【神隱少女】、【霍爾的移動城堡】、【崖上の波妞】等片擔任動畫師。【崖上の波妞】當中有一段〈波妞來了〉，描繪波妞離開藤 本、乘著魚來到陸上，是非常重要的一場戲；當時這場戲便是由米林負責。此外，他相當擅長描繪可愛的女孩子，在吉卜力工作室中幾乎可說是無人能出其右了；不 但帶有性感的魅力，更是讓人看了怦然心動，這點與宮崎導演十分相似。

米林宏昌導演於1973年7月10日生於石川縣。進入金澤美術工藝大學後，在學期間經歷了相關業種的打工生活，於1996年加入吉卜力工作室。先在作品 【魔法公主】擔任動畫以後，成功考過社內原畫升格考試，便於【神隱少女】開始成為原畫動畫家。他本人說自己就是一個動畫家性格，因為畫畫是他最開心的事 情。

最近在三鷹森林吉卜力美術館中的常設展「film轉啊轉」中所上映的短片【進化論】當中，他還負責了分鏡圖以及導戲，並且深受好評。這部【進化論】裡可愛的角色，以及無法言喻的幽默感都呈現出米林導演的性格特色。雖是短片卻也毫不遜色是一部非常值得一看的作品。

舞台搬到日本

原著為英國文學，理所當然地背景也是英國。要將其拍為動畫片，首先宮崎駿導演的想法便是將舞台更改為日本。因為他認為「這部作品將由新人來擔任導演，對一 個新人導演來說正確地描繪海外的生活習慣以及風俗會是個負擔，就算有一個禮拜的勘景時間，也無法精準地調查清楚。但如果舞台是日本，長年身為一個日本人， 便能減少一點負擔。」

宮崎駿導演進一步解釋：「另外，我們或多或少對於海外電影中的日本人感到疑惑，所以日本人所描繪的外國還是有些不合邏輯的部份。吉卜力工作室最近的想法便 是正因我們是日本人所以我們更應該描繪日本。【神隱少女】在海外的成功便說明著描繪自己國家的作品才能真正地走向國際。所以【借物少女艾莉緹】的舞台才會 設定在日本。可是卻不像傳聞中所說的設定為 “東京都小金井市”。畢竟故事發生在屋子裡和地板下以及庭院中，所以說實話無需特定任何場所。」

借物的世界

“借物”是從人類家中借走生活上所需要的物品，客觀來說也許有這樣的聲音「有借沒還不就是偷？！」但是他們所借走的並不是昂貴的珠寶或是金錢。他們借的是 方糖和麵包屑以及面紙等等；“借”的是為了生存所需要的一些物品。不是為了儲備一輩子享用不盡的財富，也不是為了烹飪一頓享用不完的美食，是一種近乎絲毫 不浪費的生活。

古時候人類跟地球“借”一點點各式各樣的物品用以維生。想必人類靠著採獲當天會食用的果實或農作物，獵捕最低限度的生物存活了下來。不亂捕獲而破壞平衡， 在巨大的食物鏈當中活著，這些都是人類生活本來該有的樣貌。可是人類的生活卻漸漸地變化。儲備過多的財富，搶奪他人的財產，進而衍生出爭執或戰爭。

艾莉緹們的生活值得讓我們這些隨著沒有實體的經濟體系起舞，並且活得奢侈的現代人好好省思。為什麼過了40年宮崎導演再次想起這個企劃，並且選擇於2010年上映。正因這裡面囊括了宮崎導演想傳達的訊息。

打造主角艾莉緹

決定主角艾莉緹的人物角色經歷了許多錯綜複雜的嘗試演練過程。一開始發想出像短髮娃娃型、辮子頭害羞型、束起頭髮的小大人型等等角色設定，卻總找不到適合 的類型。後來又發想出以米林導演喜愛的電影【亂世佳人】裡的郝思嘉為模型，融合娜烏西卡戰士元素的艾莉緹，後來也覺得不妥而放棄。

艾莉緹絕對不是一個弱不禁風的女生，她用一雙健美的腿直挺地站立著…經過宮崎導演的說明後，艾莉緹終於演變為現在這個帶著意志堅強的眼神、抬頭挺胸卻還保 有女孩特色的角色。雖然海報上的艾莉緹正要出門“借物”，所以綁緊頭髮有點緊張沒有笑容，但在地板下生活時，平常的艾莉緹也會以放下頭髮露出自然捲翹的中 長髮，面帶甜美笑容的樣貌登場。

米林導演思考企畫以及設定時，特別注意的是希望將艾莉緹描繪成一個具備人格特質的少女。以往的電影或連續劇中描繪的小矮人多半是坐在主角的肩上或是從口袋 探出頭來，又或者是躺在手心中休息等。但這樣的行動不得不讓人欽佩他們的勇氣。因為他們將自己的生命全權交諸在主角的掌握中。將自己纖細的生命委託給一個 比自己大幾十倍的巨人手上，就算主角一時興起想將自己捏扁，小矮人絲毫無法逃脫，這樣的立場實在稱不上是對等的關係。而只依存著某一方，不對等的兩個人， 要互相產生體貼的情懷是很困難的。

所以米林導演盡量，並且決不在毫無意義的狀況下描繪兩人接觸。也許正因為這樣，靦腆的小翔和艾莉緹對對方的淡淡愛戀情愫才能傳達到觀眾心裡。

地板下的世界

艾莉緹們所居住的地板下，雖然還是會出現蟑螂或潮蟲等，製作群卻塑造出異常明亮的世界。通常人們對於地板下的印象總是伴隨著濕氣、霉味，不過米林導演並不 希望描繪這樣的世界。作品的主題當中強調著小矮人們的生活遠比住在地板上的我們更人類更文明，因此小矮人們絞盡腦汁讓地板下的生活更舒適快活。那麼到底設 定讓小矮人們使用了哪些招數呢？米林導演說小矮人為了將光線導進地板下，他們使用了許多招數。例如把酒瓶當成鏡片集聚光源，然後使用鋁箔紙反射光源導光至 地板下。之後再將光源打到假窗戶上面，營造類似在地上生活一樣明亮的空間。當然夜間還是需要燈光照明，因此當然必須從人類那邊“借物”。雖然攜帶式的燈源 使用的是電池，但室內照明的燈泡所需要的電力就是從人類那邊稍微“借”一些過來使用。▓
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