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文/旅法影評人 梁志遠Text by Chih-Yuan LIANG

今年坎城影展最高榮譽的金棕櫚獎，大爆冷門地頒給了美國導演泰倫斯馬利克(Terrence Malick)的【永生樹】(The Tree of Life)，繼而引起正反兩極的評論；同樣也是有爭議性的頒獎，則是甫在全法國上映的柏林影展金熊獎得主伊朗新銳阿斯卡法哈迪(Asghar Farhadi)的【分居狂暴】(Une separation)。本片之所以會引起紛爭的最大原因，是今年柏林影展參展電影的整體水準參差不齊，加上伊朗盲從宗教信仰下的獨裁政府，將兩位受國際 矚目的導演－曾獲得坎城支持的賈法潘納希(Jafar Panahi)及莫阿瑪德哈蘇羅夫(Mohammad Rasoulof)－雙雙逮捕入獄，以全面封鎖他們的創作自由，進而引發全世界第八藝術人士的嘩然並一致聲援，在此時空背景之下，才把金熊獎頒給【分居狂 暴】。然而個人在看過電影之後，不由得讚賞柏林影展的勇氣，竟然敢將最高榮譽頒給這樣一部藝術創作的電影；相形之下，全世界規模最龐大、藝術成就最高的坎 城金棕櫚獎，今年的成就只能說令人失望。【分居狂暴】在導演阿斯卡法哈迪重回到伊朗蒐集一些生活刑事案例，加上與法官警察的對談訪問過程之後，巧妙地熔冶 出這部令人叫好卻難以言喻的寫實社會問題作品，這樣一部幾乎以創作電影為出發點的藝術作品，在柏林獲得最高肯定，著實令人感到欣慰與敬佩。

【分居狂暴】的故事是從一對平凡夫妻分離的家庭故事展開，漸漸地帶出現今伊朗政治及社會種種現象，是一部非常人性也無奈的電影。劇情從妻子離開男主人翁納 達爾之後說起。納達爾必須獨自負起照顧正值青春時期的女兒以及他年老罹患阿茲罕默症父親的責任，他聘用一位女看護醫療師來照護父親；然而，他竟然漠視這位 年輕女看護有孕在身，也未獲得她性情不穩定的丈夫的同意，而讓女看護私自接下這個艱困的工作。劇情的轉折就從一個悲慘的意外流產事件展開，整個情節從一對 寫實夫妻分離的日常生活展開，逐漸轉變成一個刑事案件的懸疑偵查的電影類型，整個劇情精彩的地方就是背後充滿人性反思的一面，總之情節充滿未知與突然，最 後則以無奈結束，這就是導演不希望給予任何答案的聰明結尾。

這部獲得極高肯定的作品，不僅影片本身，全體演員亦搏得柏林影展的青睞，全都獲得銀熊獎最佳演員獎，這是少有的現象。從飾演幾近對手角色的丈夫男演員裴曼 摩阿迪(Peyman Moadi)與年輕女看護的莎海白耶特(Sareh Bayat)講起，兩人分別將無情沙豬的大男人與堅毅刻苦的無奈女子詮釋得絲絲入扣；而飾演脾氣暴躁的失業丈夫的男星沙哈柏侯瑟尼(Shahab Hosseini)，他外型適合成功的詮釋令人叫好；演出冷漠卻深愛女兒的母親的蕾拉哈妲米(Leila Hatami)，收放自如的演技也令人動容；而就連演出正值成長期得面對父母離異的女兒的新秀莎琳娜法哈蒂(Sarina Farhadi)，內斂恰如其分的演出也同樣令人讚賞。以整體精湛的演出而獲獎實質名歸。

話說回來，這部電影最令人稱許的地方，還是在於劇本精妙的編寫，它的重點擺在謊言、或是一些私底下的和解了事上面，進而營造出令人難以揣測的懸疑感，以及 難以發覺的狀況的發生，片中的情節轉折基本上都是在反映人性，凸顯出現代伊朗這個國家所面臨的各種光怪陸離的社會現象與獨裁挑釁的政治問題。此外，這部電 影中的影像美學－灰冷暗淡的秋意寫實－營造出昏黃但令人感傷的基調與氛圍，也是值得討論的地方；【分居狂暴】一片中並沒有對任何人進行批判，片中也沒有所 謂的好人與壞人、或是黑與白，他們就是一般的平常人，最大的差別是他們生活在現今的伊朗社會之中而已…；而這正是導演本人所賦予電影的真正用意－在他的作 品中，呈現出一個世界觀的道德理念罷了。■
--摘自世界電影雜誌http://www.worldscreen.com.tw