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對畢卡索而言，浪波不是狗，也不是小孩，是某個人

●Alan Riding／呂玉嬋譯

對某些老一輩的藝術家而言，在大幅油畫作品中，將同期藝術家或贊助者的面孔畫入人群，是件必要的舉措。畢卡索（Pablo Picasso）則以類似方式，表示他對一位特殊朋友的友誼，他的朋友是隻充滿自信的小臘腸犬，名叫浪波（Lump）。

沒錯，就是在畢卡索多張臨摹委拉斯奎茲（Velazquez）〈侍女〉（Las Meninas）的畫作下出現的浪波。

一九五七年八月十七日到十二月三十日間，畢卡索臨摹了四十四次〈侍女〉，其中十五幅中，都有浪波的身影。雖然浪波只是出現在作品角落的小狗，但經由其前任主人，美國攝影老將大衛‧鄧肯（David Douglas Duncan）的努力，牠長期遭忽視的當代藝術史地位，開始得到重視。

在西班牙出生的藝術家與德國出生的臘腸犬過世超過三十年後，鄧肯出版了《畢卡索與浪波：一隻臘腸犬的飄泊之旅》（Picasso & Lump: A Dachshund’s Odyssey），這本一百頁的攝影集攝於一九五七年，照片顯示出在畢卡索坎城山腰的宅第「加州別墅」內，浪波具有十分重要的地位。

這系列照片最早攝於一九五七年四月十九日，正是浪波遇見畢卡索的那天，在當時，鄧肯為畢卡索拍照已有一年光景，當天鄧肯開車帶著浪波一同造訪畢卡索，是因為牠與鄧肯那隻名叫忽必烈的阿富汗獵犬，相處欠佳之故。

鄧肯在某次巴黎之行接受專訪回憶：「浪波立刻決定那就是牠的新家。」他強調，「浪波」的德文之意為「無賴」，他表示：「浪波大概是這樣說的：『鄧肯，那就這樣吧，我要留下來。』然後牠就留下了，待了六年。」

畢卡索顯然也相當喜歡浪波，初見面的那天，在他與新情人賈桂琳‧洛可（Jacqueline Roque）共進午餐時，就在餐盤上畫了第一張浪波的畫像，還簽署了名字跟日期，四年後他則與賈桂琳成婚。

鄧肯當時已因韓戰主題的作品成名，但他繼續拜訪畢卡索，享受造訪加州別墅的特權，並拍攝數千張畢卡索與賈桂琳的照片，畢卡索與前任情婦吉洛所生的小孩克勞帝與帕蘿瑪、浪波也常一併入鏡。

現年九十歲的鄧肯仍居住在法國南部，他出版的二十五本攝影集中，包括八本捕捉畢卡索工作、休閒時的照片。長久以來，他不斷地為畢卡索的私生活辯解，他的新作品也不例外，希望藉著公開畫家私下的家居生活，呈現出畢卡索深情依戀一隻逗趣小狗的溫柔居家男人形象。

當然，在加州別墅中，早就住了一隻名叫楊的肥胖拳師狗、一隻名叫艾絲梅拉的山羊，但浪波依然享有隨意出入房子的自由。在鄧肯拍攝的相片中，可見這隻臘腸犬用餐時間徘徊在餐桌附近；某張照片裏，牠甚至站在畢卡索的大腿上，吃著畫家盤裏的食物；另一張相片中，畢卡索則像抱嬰兒似地抱著浪波搖晃。

雖然畢卡索允許鄧肯在他身邊拍照，但他喜歡獨自一人工作。不過，浪波也常出現在他身邊，有時為了引起注意，牠會啣來石頭，堅持畢卡索踢開石頭，讓牠跑過去追。

有時候，畢卡索會戴上自製的古怪面具以取樂小孩，在鄧肯捕捉這些家庭生活畫面的同時，這隻小狗安靜地觀察這一切；而當克勞帝與帕蘿瑪在畢卡索的工作室中玩耍時，牠則成為眾人注意的焦點。

對小狗與小孩而言，那年無疑是充滿田園恬靜之樂的一年，然而慢慢地，畢卡索為了小孩歸屬問題開始與吉洛爭執，他與孩子們也漸行漸遠；而在一九六三年十二月，就在吉洛即將出版回憶錄《與畢卡索的日子》（Life with Picasso）激怒他的時候，他（或者賈桂琳）開始禁止克勞帝與帕蘿瑪前來看望他。

那也是浪波生命出現重大轉折的一年。某次鄧肯拜訪畢卡索時，得知浪波健康狀況不佳，罹患某種常見於臘腸犬的骨髓疾病，正在坎城接受獸醫治療。鄧肯前去探望浪波，在知曉牠無法痊癒後，就帶走了牠。

但鄧肯並沒有放棄，他開車帶著浪波前往德國的斯圖加特，七年前他就是在那裏遇到牠，他找到一位願意照顧浪波的獸醫，一年後鄧肯又帶回小狗，自此，鄧肯前去拜訪畢卡索時，浪波便不再隨行。

最後有人問鄧肯：畢卡索是否遺忘了浪波呢？

「沒有，」鄧肯堅持，「更何況他自己也病了。浪波在那裏絕對享受了備受寵愛的生活，畢卡索有次說：『浪波不是狗，也不是小孩，而是某個人。』畢卡索養過許多隻狗，但浪波是唯一他曾抱在懷裏的。」

一九七三年四月，鄧肯幾乎同時失去了兩位珍貴的好友，浪波早畢卡索一個星期過世。

from講義堂幸福報