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神偷奶爸Despicable Me老少咸宜的3D
一名世界級的超級大壞蛋格魯，無意間領養了三個小孩子之後，竟然讓他頓時手足無 措。3D電腦動畫家庭喜劇片【神偷奶爸】（Despicable Me）的故事發想來自西班牙動畫師瑟吉歐帕布羅（Sergio Pablos），製片克里斯梅勒丹德利（Chris Meledandri）一聽到故事之後就很有興趣。他說：「以一個壞蛋當一部電影的主人翁非常不尋常也深具挑戰性，到了電影的最後，主人翁格魯歷經了很大 的轉變，而為了呈現出這個轉變的戲劇性，他一開始必須是一個超討人厭的大壞蛋。」另外一名製片約翰柯恩（John Cohen）則認為【神偷奶爸】一片能夠讓我們看到人性本惡的一面，他說：「我們希望拍一部以壞蛋的角度敘述故事的電影，這是一個很棒的喜劇概念，尤其是 故事的中心人物又是一個獨一無二的角色。」柯恩認為每個人的內心都有邪惡的一面等著我們表現出來，他說：「格魯這角色可以說是做出了我們內心想做卻不敢做 的事，比如說當我們在大賣場排隊付帳，發現前面的顧客買的東西多到不行，而且還準備要刷卡，這就是使用冷凍槍把他冷凍起來的好時候。片中主人翁能夠做出我 們內心想做的壞事，提供了很多很棒的喜劇橋段。」
至於挑選導演的部份，製片克里斯梅勒丹德利找來曾經入圍奧斯卡獎的克里斯雷納德（Chris Renaud）以及法國知名動畫師皮耶考芬（Pierre Coffin）。克里斯雷納德曾經和驚奇漫畫以及DC漫畫合作多年，畫過當代最知名的漫畫人物；皮耶考芬則曾經製作過好幾支YouTube點閱率最高的動 畫短片。製片克里斯梅勒丹德利說：「我一直想和克里斯雷納德合作，他擁有豐富的動畫製作經驗，最重要的是，他的背景來自漫畫世界，他早期曾經擔任漫畫家， 於是對於如何把故事轉變成影像有非常敏銳的直覺。」至於皮耶考芬，製片克里斯梅勒丹德利則說：「皮耶非常有才華，他能夠運用最細膩的動作捕捉並詮釋一個角 色的個性，因此我很確定他一定能夠找到格魯這角色脆弱的一面，以及他壞到讓人牙癢癢的一面。」
片中重要角色
˙格魯
是一個喜歡對別人做出壞事的大壞蛋，不管是把排在他前面的客人用冷凍槍冰凍起來，或是替小朋友吹出氣球動物以後，故意在他們面前把它們戳破，格魯都能做出 我們想做卻不敢做的壞事。他在片中準備幹一件壞事，成為史上最邪惡的大壞蛋，但是他卻必須先面對更艱鉅的挑戰：當一個奶爸。
˙格魯的死對頭─維克特
其實比較像是一個宅男，沒資格那麼臭屁。他總是窩在他那像是城堡的家裡，穿著橘色的運動衣，一邊計劃他要幹的下一件壞事，一邊玩著電動遊戲。他最喜歡的武器是食人魚槍，不過最衰的是，他老是沒辦法把食人魚塞進槍管裡。
˙毛毛
三個孤兒裡的老大，所以很自然都會保護她的兩個妹妹。她從小就沒有一個家，所以不信任大部份的人，她覺得她們三姊妹只能靠自己相依為命。她的個性很堅強，完全不怕和格魯唱反調，而他也終於遇到了他最強勁的對手。
˙蒂蒂
天不怕地不怕又愛調皮搗蛋的過動兒，她絕對不是那種讓人看了就想要領養的乖巧小孩。她總是戴著帽沿壓得低低的帽子，老是想要試試格魯危險的武器。
˙安安
天真無邪的小女娃兒，她喜歡付出愛，也非常渴望被愛，這個年紀最小的孤兒好像生下來就喜歡抱人，她對獨角獸情有獨鍾，也很愛冒出一些超可愛的話。她最希望能夠擁有一對父母和完整的家，如果能有一隻獨角獸玩偶就更c了。
˙格魯老媽
每一個偉大的壞蛋背後都有一個對他嫌東嫌西的老媽，雖然她自認她養育孩子的方法很正確，但是這位80歲的阿嬤還是把格魯當8歲小孩看待。然而她對格魯的嚴厲批評卻讓他更想要做出最邪惡的壞事，藉此得到他老媽的認可。
˙格魯的專屬瘋狂科學家─奈安內博士
看起來至少有150歲了，他平常不是露出呆滯的眼神，就是突然會靈光一閃，發明出超酷炫的武器。他總是很努力在替他老闆發明最先進的武器，而且他老歸老，視覺還是超靈敏，只是他的聽覺卻至少在50年前早就退化了。
˙調皮搗蛋的小小兵們
格魯不怎麼聰明的手下，但是他們工作努力，並且對他們的老闆絕對忠心。小小兵們很樂於當格魯的實驗品，但是當格魯領養了三姊妹以後，他們卻發現這三姊妹和他們一樣愛玩，搶走了格魯的注意力。
˙哈蒂阿姨
經營毛毛、蒂蒂和安安被格魯領養之前的孤兒院，她乍看之下是個充滿愛心的守護天使，但是骨子裡卻是個恰查某，要是孤兒院的孤兒沒有賣出當天應該賣出的餅乾業績，他們就得被關進哈蒂阿姨的“羞羞臉紙箱”。
˙柏金斯先生
萬惡銀行的貸款部經理，一直以來都在提供格魯做壞事的資金，他的作風霸氣十足，而且最近對於格魯的表現很不滿意，所以不願意再借錢給格魯，讓他實現偷走月球的邪惡計劃。
˙格魯的守門犬─乖乖
一隻像食人魚那麼可怕的鬥牛犬，但是當他被安安抱了這麼多次以後，牠搞不清楚他是該把這個小女孩一口吃掉或是向她撒嬌。
˙佛瑞德麥克戴
格魯愛管閒事的隔壁鄰居，也是社區委員會主席。他老是愛抓鄰居違反社區生活公約的小辮子，所以是格魯的眼中釘。他如果不想惹毛格魯的話，最好把他養的小狗看好一點。
˙世上最俗的觀光客夫妻
帶著他們的小兒子到埃及去參觀金字塔的時候一不小心就讓他們的兒子爬上金字塔，然後意外地揭露原來金字塔已經被偷走，被充氣的A貨取代。
˙遊樂園攤位老闆
壓根就不想讓毛毛、蒂蒂和安安靠玩打太空船遊戲贏得一隻獨角獸填充玩偶，當這三姊妹難過到不行的時候，他甚至還故意取笑她們，於是格魯就掏出最猛的大砲把他的攤位轟掉，替安安贏到一隻獨角獸填充玩偶。
鮮艷活潑的視覺風格
製作小組憑直覺就很確定格魯不應該在一個很呆板無趣的社區進行他的邪惡計劃，製片約翰柯恩說：「美術指導雅洛錢尼以及藝術總監艾瑞克貴隆設計了色彩鮮艷活 潑的視覺風格，和其它的動畫片截然不同。」製片克里斯梅勒丹德利說：「片中的角色基本上是誇大的人類角色，這些角色的造型是由最頂尖的角色設計師卡特古德 瑞奇設計，他曾經替【料理鼠王】設計過片中角色。」曾和卡特古德瑞奇合作過的製片珍娜海莉則說：「我很喜歡卡特設計的角色造型，他們都很複雜、搞笑和有 趣，他設計的角色範圍很廣，有各式各樣的人物，而且他總是能設計出稍微有一點扭曲，但是絕對很有吸引力的角色。」
導演克里斯雷納德說：「藝術總監艾瑞克貴隆設計的第一樣東西就是格魯的車子，他的設計一直保留著原樣沒有做任何修改，我第一次看到這輛車的時候就說： 『哇，我從來沒看過這種車子！』於是【神偷奶爸】這部電影的世界就從這輛古怪的車子開始，逐漸傾向一個比較怪異的風格。」至於格魯的動作，導演克里斯雷納 德和皮耶考芬從肢體喜劇演員彼得謝勒一直到羅溫艾金森得到靈感。格魯這個超級大壞蛋的身材很高大，但是同時又駝背，而且還有一個很大的鷹勾鼻，雖然他走起 路看起來有點笨拙，但是有必要的話，他的動作可以像貓一樣靈敏優雅。製作小組從一開始就決定【神偷奶爸】一片以及主人翁格魯的世界絕對不會有很真實的部 份，他們希望以獨特的色調和視覺風格，呈現出一個超現實的奇幻世界，充滿了各種和邪惡有關的影像元素。
【神偷奶爸】一片的場景設計也很特別，片中有很多風格迥異的場景，比如說格魯歌德式的房子以及維克特後現代風格的堡壘。製片克里斯梅勒丹德利說：「這些不 同的視覺風格反映了片中角色的個性，比如說格魯住在一個全黑的歌德式建築物，但是卻位於一個典型的美國郊區社區，而他開的車應該是全世界最不環保的車子， 而且有點破舊，象徵格魯也已經過了他的巔峰時期。」為了造成反差的效果，格魯的死對頭維克特是一個被寵壞的有錢人家少爺，他住在一個非常現代，充滿各種先 進科技的房子，他和格魯住的房子反映出他們倆之間的不同和衝突。
超搶戲的小小兵軍團
【神偷奶爸】一片中，格魯手下的小小兵非常搶戲，雖然故事一開始並沒有這些小小兵，但是後來這些超口愛的小小兵很快就成為動畫師的最愛，導演雷納德說： 「通常要有20個小小兵湊在一起才好笑，所以小小兵出現的每一場戲，幾乎都有幾十個小小兵，這在技術上來說非常有挑戰性。」製片珍娜海莉說：「小小兵是兩 位人超好又超有才華的導演共同創造出來的作品，克里斯先想到他們的原始造型，以及他們身為格魯地下軍團的身分；皮耶則加了很KUSO的動畫風格，並且負責 替大部份的小小兵配音。結果就是小小兵只要出現在片中，就一定會有笑果，有些小小兵還有名字和超好笑的髮型，於是小小兵的個性就開始浮現出來。雖然我老是 分不出哪一個是傑瑞、戴夫或提姆，但是兩位導演總是分得出來，而小小兵的戲份也愈來愈多，最重要的是，每個小小兵長得都一模一樣，這才是最好笑的地方。」
小小兵的聲音大部份都是導演皮耶考芬配的，而且他和音效師會故意把聲音壓得很尖，然後再和另一位導演雷納德替小小兵研發出很複雜的語言。為了讓觀眾稍微聽 得懂他們在講什麼，他們偶爾會說出一個英文單字。製片克里斯梅勒丹德利說：「小小兵的語言著重在聲音而不是傳達任何意義，導演皮耶比較喜歡以動態的方式呈 現他的概念，所以他一開始就用很簡單的動畫呈現小小兵的造型和性格，最後他們演化成一群看起來既可愛又天真，然後又調皮搗蛋的小玩意兒。」
3D呈現的立體世界
製片和導演從一開始就知道格魯的世界如果以3D呈現，一定會更受觀眾的喜愛，於是編劇在編寫劇本的時候，就會設定哪些場景或戲份要以3D呈現，但是一定要 合乎邏輯，比如說格魯和維克特向對方發射飛彈，或是飛機迎面而來之類的戲份。不管是格魯竊取縮小光的驚險戲份、飛彈在半空中爆炸的場面，或是格魯和三姊妹 坐雲霄飛車的刺激畫面，動畫師都希望能讓觀眾和片中角色一起踏上這場冒險旅程。製作小組也發現能夠運用3D效果製造笑果。
製片克里斯梅勒丹德利很堅持要適當地運用3D技術拍攝某些鏡頭，而不只是把2D的畫面轉成3D效果，他說：「運用3D技術能幫助我們設定全片的視覺風格， 片中有很多戲份非常細膩地運用了3D空間，我們的目的一向是讓觀眾融入整部電影，讓他們覺得彷彿是真的置身於電影裡的空間和環境，我們也會讓觀眾真正感受 片中的動作場面。」
製作小組從一開始就希望【神偷奶爸】是一部3D電影，他們創造了不同的3D空間，然後開始把故事建構在3D的環境裡。工作人員甚至搭建了一座雲霄飛車的模 型，讓那場戲更有3D的效果。導演克里斯雷納德說：「我們在製作這部電影的過程中，加入更多的3D元素，因為我們都看到以3D技術呈現畫面的效果有多好， 而且觀眾是多麼喜歡看3D電影。」
最頂尖的跨國合作
製作小組開始進行【神偷奶爸】的前置作業時，製片克里斯梅勒丹德利也在全世界尋找最頂尖的製作公司，成為他們最理想的合作夥伴。他們成立了 Illumination娛樂公司以後，就覺得選擇不同的製作公司和特效公司是最好的做法。製作小組在巴黎找到最理想的數位視覺特效工作室Mac Guff，製片克里斯梅勒丹德利說：「法國有一所全世界最好的動畫學校，戈柏朗影像學院，法國喜劇片的幽默感也和美國喜劇片的幽默感很合拍。我去過好幾家 特效工作室，但是我一進去Mac Guff不到一個小時就知道這是我們最好的合作夥伴。我對我在那裡看見的動畫師和其他工作人員非常有信心。」Illumination娛樂公司希望能以最 有效的製作過程製作該公司的第一部作品，他們先評估可用的技術和工作人員，先在洛衫磯開始製作過程，他們在那裡進行大部份的分鏡作業，並且開始進行剪接以 及設計的工作。當該公司在法國組成工作團隊之後，他們就開始把角色動畫和電腦動畫交給Mac Guff特效工作室處理。Illumination娛樂公司把15名員工搬到法國，他們在那裡接受製片珍娜海莉的指揮工作，而他們和Mac Guff的工作人員成為一組非常有效率的工作團隊。導演克里斯雷納德發現Mac Guff特效工作室是一所世界級的工作室，他說：「他們對於動畫藝術的奉獻無人能及，法國的教育系統非常支持動畫以及視覺藝術，這在其它國家是很難找到 的。」製片珍娜海莉也說：「我們在看過全世界的特效工作室之後發現，Mac Guff特效工作室擁有許多很有才華的動畫師，以及很穩定和全方位的動畫工具。我們的直覺是對的，該工作室的領導階層每天都和我們聯絡，他們的動畫師也超 有才華，對於動畫技術的了解更是非常透徹，最重要的是，他們的工作團隊都很直率，人也都很好，而且這一向都是他們和別人合作的模式。」她繼續說：「我們有 七名美國人前往法國擔任主要的領導人物，其中包括一名導演、我這個製片、副製片、剪接師以及助理剪接師、3D專家以及美術指導。其他需要的工作人員都在 Mac Guff的工作團隊中。我們把美國頂尖的動畫工作室數十年的經驗帶去法國，而這些經驗則幫助法國工作團隊處理更複雜的影像。我們也不斷地加強故事內容，重 新編寫劇本、重新分鏡、嘗試不同的版本並且進行修改，不管我們已經進行了多久，這些都是必要的。」美法雙方的工作人員也不斷互相交流、互相學習，只要製片 克里斯梅勒丹德利和工作團隊交談，都會有一名口譯者在場翻譯，他說：「我們有一個美國導演和一個法國導演，我們在加拿大、紐澤西州、洛衫磯以及中西部都有 工作人員，而在巴黎的工作人員有些來自英國。我們的哲學是，如果我們要為全球觀眾拍一部電影，工作人員也必須來自世界各地。」這個跨國的製作過程也包括配 音部份，導演雷納德說：「我們先請每個演員進錄音室錄下他們的台詞，把每個角色都設定好。」當兩位導演到了巴黎，製作小組和演員會使用iChatted或 是Skype交談，也能看到對方用不同的方式唸台詞。導演雷納德說：「看到演員的肢體語言非常重要。」對演員來說，透過Skype和導演合作是一項新的經 驗，傑克麥克布瑞爾說：「導演都在巴黎挺瘋狂的，和對方不在同一個空間合作也挺怪的。」
葛萊美獎得主編寫電影音樂
葛萊美獎得主菲瑞威廉斯曾為音樂界的超級巨星像是關史蒂芬妮、賈斯汀、亞瑟小子、瑪丹娜、肯伊威斯特以及夏奇拉寫歌或製作音樂，在流行音樂界已經奠定了大 師級的地位，他一向都對電影配樂很感興趣，他在看過傑克強森負責配樂的【好奇猴喬治】一片之後就很積極想從事電影配樂的工作，他和朋友以及音樂總監凱西尼 爾森表示過他的興趣，然後我就接到電話要他替【神偷奶爸】配樂。菲瑞威廉斯一向都是個動畫迷，他對於能夠替他參與的第一部電影寫電影歌曲和主題曲感到非常 興奮，他說：「我之所以喜歡【神偷奶爸】是因為這並不是一部只給小孩子看的動畫片，他們運用了一些青少年文化的元素，但是整個故事非常精采。」
雖然第一次替電影配樂是一項艱鉅的任務，但是他有配樂大師和奧斯卡獎得主漢斯季默擔任音樂製作人，以及知名吉他手艾特培瑞拉和他一起擔任配樂師。製片克里 斯梅勒丹德利說：「我們讓菲瑞看了一些影像，他只花了半小時就決定要全心全意參與這部電影配樂的製作，而且他和兩位導演一樣，接受他從來沒做過的工作的挑 戰。我們知道可能會有幾首歌可以當作電影歌曲，最後的結果是他用他寫的歌和艾特培瑞拉以及漢斯季默一起合作，製作出整部電影的配樂。」
菲瑞威廉斯先看過電影的初剪片段，寫出一些他覺得能放在某些戲份的音樂，然後艾特培瑞拉再以這些音樂為基礎，寫出更多的音樂。他說：「艾特把我寫的音樂片 段和歌曲連起來，然後又替一些戲份寫了很棒的配樂，並且把我寫的配樂帶到更高的境界。」菲瑞威廉斯替這部電影寫了幾首原創歌曲，包括主題曲《神偷奶爸》。 他的靈感來自音樂劇《安妮》的歌詞，他希望能寫出像《安妮》這種小朋友喜歡的音樂，同時也符合格魯這角色散發出來的氛圍。
音樂製作人漢斯季默是配樂大師，他的作品包括【雨人】、【龍捲風】和【末路狂花】，以及全球賣座鉅片【福爾摩斯】以及【神鬼奇航】系列電影。他於1994 年以【獅子王】贏得奧斯卡獎最佳電影配樂獎，後來他則繼續替許多賣座動畫片配樂，包括【鯊魚黑幫】、【馬達加斯加】和【功夫熊貓】。他和知名吉他手艾特培 瑞拉經常合作，而【神偷奶爸】則是他們的最新作品。--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
至於挑選導演的部份，製片克里斯梅勒丹德利找來曾經入圍奧斯卡獎的克里斯雷納德（Chris Renaud）以及法國知名動畫師皮耶考芬（Pierre Coffin）。克里斯雷納德曾經和驚奇漫畫以及DC漫畫合作多年，畫過當代最知名的漫畫人物；皮耶考芬則曾經製作過好幾支YouTube點閱率最高的動 畫短片。製片克里斯梅勒丹德利說：「我一直想和克里斯雷納德合作，他擁有豐富的動畫製作經驗，最重要的是，他的背景來自漫畫世界，他早期曾經擔任漫畫家， 於是對於如何把故事轉變成影像有非常敏銳的直覺。」至於皮耶考芬，製片克里斯梅勒丹德利則說：「皮耶非常有才華，他能夠運用最細膩的動作捕捉並詮釋一個角 色的個性，因此我很確定他一定能夠找到格魯這角色脆弱的一面，以及他壞到讓人牙癢癢的一面。」
片中重要角色
˙格魯
是一個喜歡對別人做出壞事的大壞蛋，不管是把排在他前面的客人用冷凍槍冰凍起來，或是替小朋友吹出氣球動物以後，故意在他們面前把它們戳破，格魯都能做出 我們想做卻不敢做的壞事。他在片中準備幹一件壞事，成為史上最邪惡的大壞蛋，但是他卻必須先面對更艱鉅的挑戰：當一個奶爸。
˙格魯的死對頭─維克特
其實比較像是一個宅男，沒資格那麼臭屁。他總是窩在他那像是城堡的家裡，穿著橘色的運動衣，一邊計劃他要幹的下一件壞事，一邊玩著電動遊戲。他最喜歡的武器是食人魚槍，不過最衰的是，他老是沒辦法把食人魚塞進槍管裡。
˙毛毛
三個孤兒裡的老大，所以很自然都會保護她的兩個妹妹。她從小就沒有一個家，所以不信任大部份的人，她覺得她們三姊妹只能靠自己相依為命。她的個性很堅強，完全不怕和格魯唱反調，而他也終於遇到了他最強勁的對手。
˙蒂蒂
天不怕地不怕又愛調皮搗蛋的過動兒，她絕對不是那種讓人看了就想要領養的乖巧小孩。她總是戴著帽沿壓得低低的帽子，老是想要試試格魯危險的武器。
˙安安
天真無邪的小女娃兒，她喜歡付出愛，也非常渴望被愛，這個年紀最小的孤兒好像生下來就喜歡抱人，她對獨角獸情有獨鍾，也很愛冒出一些超可愛的話。她最希望能夠擁有一對父母和完整的家，如果能有一隻獨角獸玩偶就更c了。
˙格魯老媽
每一個偉大的壞蛋背後都有一個對他嫌東嫌西的老媽，雖然她自認她養育孩子的方法很正確，但是這位80歲的阿嬤還是把格魯當8歲小孩看待。然而她對格魯的嚴厲批評卻讓他更想要做出最邪惡的壞事，藉此得到他老媽的認可。
˙格魯的專屬瘋狂科學家─奈安內博士
看起來至少有150歲了，他平常不是露出呆滯的眼神，就是突然會靈光一閃，發明出超酷炫的武器。他總是很努力在替他老闆發明最先進的武器，而且他老歸老，視覺還是超靈敏，只是他的聽覺卻至少在50年前早就退化了。
˙調皮搗蛋的小小兵們
格魯不怎麼聰明的手下，但是他們工作努力，並且對他們的老闆絕對忠心。小小兵們很樂於當格魯的實驗品，但是當格魯領養了三姊妹以後，他們卻發現這三姊妹和他們一樣愛玩，搶走了格魯的注意力。
˙哈蒂阿姨
經營毛毛、蒂蒂和安安被格魯領養之前的孤兒院，她乍看之下是個充滿愛心的守護天使，但是骨子裡卻是個恰查某，要是孤兒院的孤兒沒有賣出當天應該賣出的餅乾業績，他們就得被關進哈蒂阿姨的“羞羞臉紙箱”。
˙柏金斯先生
萬惡銀行的貸款部經理，一直以來都在提供格魯做壞事的資金，他的作風霸氣十足，而且最近對於格魯的表現很不滿意，所以不願意再借錢給格魯，讓他實現偷走月球的邪惡計劃。
˙格魯的守門犬─乖乖
一隻像食人魚那麼可怕的鬥牛犬，但是當他被安安抱了這麼多次以後，牠搞不清楚他是該把這個小女孩一口吃掉或是向她撒嬌。
˙佛瑞德麥克戴
格魯愛管閒事的隔壁鄰居，也是社區委員會主席。他老是愛抓鄰居違反社區生活公約的小辮子，所以是格魯的眼中釘。他如果不想惹毛格魯的話，最好把他養的小狗看好一點。
˙世上最俗的觀光客夫妻
帶著他們的小兒子到埃及去參觀金字塔的時候一不小心就讓他們的兒子爬上金字塔，然後意外地揭露原來金字塔已經被偷走，被充氣的A貨取代。
˙遊樂園攤位老闆
壓根就不想讓毛毛、蒂蒂和安安靠玩打太空船遊戲贏得一隻獨角獸填充玩偶，當這三姊妹難過到不行的時候，他甚至還故意取笑她們，於是格魯就掏出最猛的大砲把他的攤位轟掉，替安安贏到一隻獨角獸填充玩偶。
鮮艷活潑的視覺風格
製作小組憑直覺就很確定格魯不應該在一個很呆板無趣的社區進行他的邪惡計劃，製片約翰柯恩說：「美術指導雅洛錢尼以及藝術總監艾瑞克貴隆設計了色彩鮮艷活 潑的視覺風格，和其它的動畫片截然不同。」製片克里斯梅勒丹德利說：「片中的角色基本上是誇大的人類角色，這些角色的造型是由最頂尖的角色設計師卡特古德 瑞奇設計，他曾經替【料理鼠王】設計過片中角色。」曾和卡特古德瑞奇合作過的製片珍娜海莉則說：「我很喜歡卡特設計的角色造型，他們都很複雜、搞笑和有 趣，他設計的角色範圍很廣，有各式各樣的人物，而且他總是能設計出稍微有一點扭曲，但是絕對很有吸引力的角色。」
導演克里斯雷納德說：「藝術總監艾瑞克貴隆設計的第一樣東西就是格魯的車子，他的設計一直保留著原樣沒有做任何修改，我第一次看到這輛車的時候就說： 『哇，我從來沒看過這種車子！』於是【神偷奶爸】這部電影的世界就從這輛古怪的車子開始，逐漸傾向一個比較怪異的風格。」至於格魯的動作，導演克里斯雷納 德和皮耶考芬從肢體喜劇演員彼得謝勒一直到羅溫艾金森得到靈感。格魯這個超級大壞蛋的身材很高大，但是同時又駝背，而且還有一個很大的鷹勾鼻，雖然他走起 路看起來有點笨拙，但是有必要的話，他的動作可以像貓一樣靈敏優雅。製作小組從一開始就決定【神偷奶爸】一片以及主人翁格魯的世界絕對不會有很真實的部 份，他們希望以獨特的色調和視覺風格，呈現出一個超現實的奇幻世界，充滿了各種和邪惡有關的影像元素。
【神偷奶爸】一片的場景設計也很特別，片中有很多風格迥異的場景，比如說格魯歌德式的房子以及維克特後現代風格的堡壘。製片克里斯梅勒丹德利說：「這些不 同的視覺風格反映了片中角色的個性，比如說格魯住在一個全黑的歌德式建築物，但是卻位於一個典型的美國郊區社區，而他開的車應該是全世界最不環保的車子， 而且有點破舊，象徵格魯也已經過了他的巔峰時期。」為了造成反差的效果，格魯的死對頭維克特是一個被寵壞的有錢人家少爺，他住在一個非常現代，充滿各種先 進科技的房子，他和格魯住的房子反映出他們倆之間的不同和衝突。
超搶戲的小小兵軍團
【神偷奶爸】一片中，格魯手下的小小兵非常搶戲，雖然故事一開始並沒有這些小小兵，但是後來這些超口愛的小小兵很快就成為動畫師的最愛，導演雷納德說： 「通常要有20個小小兵湊在一起才好笑，所以小小兵出現的每一場戲，幾乎都有幾十個小小兵，這在技術上來說非常有挑戰性。」製片珍娜海莉說：「小小兵是兩 位人超好又超有才華的導演共同創造出來的作品，克里斯先想到他們的原始造型，以及他們身為格魯地下軍團的身分；皮耶則加了很KUSO的動畫風格，並且負責 替大部份的小小兵配音。結果就是小小兵只要出現在片中，就一定會有笑果，有些小小兵還有名字和超好笑的髮型，於是小小兵的個性就開始浮現出來。雖然我老是 分不出哪一個是傑瑞、戴夫或提姆，但是兩位導演總是分得出來，而小小兵的戲份也愈來愈多，最重要的是，每個小小兵長得都一模一樣，這才是最好笑的地方。」
小小兵的聲音大部份都是導演皮耶考芬配的，而且他和音效師會故意把聲音壓得很尖，然後再和另一位導演雷納德替小小兵研發出很複雜的語言。為了讓觀眾稍微聽 得懂他們在講什麼，他們偶爾會說出一個英文單字。製片克里斯梅勒丹德利說：「小小兵的語言著重在聲音而不是傳達任何意義，導演皮耶比較喜歡以動態的方式呈 現他的概念，所以他一開始就用很簡單的動畫呈現小小兵的造型和性格，最後他們演化成一群看起來既可愛又天真，然後又調皮搗蛋的小玩意兒。」
3D呈現的立體世界
製片和導演從一開始就知道格魯的世界如果以3D呈現，一定會更受觀眾的喜愛，於是編劇在編寫劇本的時候，就會設定哪些場景或戲份要以3D呈現，但是一定要 合乎邏輯，比如說格魯和維克特向對方發射飛彈，或是飛機迎面而來之類的戲份。不管是格魯竊取縮小光的驚險戲份、飛彈在半空中爆炸的場面，或是格魯和三姊妹 坐雲霄飛車的刺激畫面，動畫師都希望能讓觀眾和片中角色一起踏上這場冒險旅程。製作小組也發現能夠運用3D效果製造笑果。
製片克里斯梅勒丹德利很堅持要適當地運用3D技術拍攝某些鏡頭，而不只是把2D的畫面轉成3D效果，他說：「運用3D技術能幫助我們設定全片的視覺風格， 片中有很多戲份非常細膩地運用了3D空間，我們的目的一向是讓觀眾融入整部電影，讓他們覺得彷彿是真的置身於電影裡的空間和環境，我們也會讓觀眾真正感受 片中的動作場面。」
製作小組從一開始就希望【神偷奶爸】是一部3D電影，他們創造了不同的3D空間，然後開始把故事建構在3D的環境裡。工作人員甚至搭建了一座雲霄飛車的模 型，讓那場戲更有3D的效果。導演克里斯雷納德說：「我們在製作這部電影的過程中，加入更多的3D元素，因為我們都看到以3D技術呈現畫面的效果有多好， 而且觀眾是多麼喜歡看3D電影。」
最頂尖的跨國合作
製作小組開始進行【神偷奶爸】的前置作業時，製片克里斯梅勒丹德利也在全世界尋找最頂尖的製作公司，成為他們最理想的合作夥伴。他們成立了 Illumination娛樂公司以後，就覺得選擇不同的製作公司和特效公司是最好的做法。製作小組在巴黎找到最理想的數位視覺特效工作室Mac Guff，製片克里斯梅勒丹德利說：「法國有一所全世界最好的動畫學校，戈柏朗影像學院，法國喜劇片的幽默感也和美國喜劇片的幽默感很合拍。我去過好幾家 特效工作室，但是我一進去Mac Guff不到一個小時就知道這是我們最好的合作夥伴。我對我在那裡看見的動畫師和其他工作人員非常有信心。」Illumination娛樂公司希望能以最 有效的製作過程製作該公司的第一部作品，他們先評估可用的技術和工作人員，先在洛衫磯開始製作過程，他們在那裡進行大部份的分鏡作業，並且開始進行剪接以 及設計的工作。當該公司在法國組成工作團隊之後，他們就開始把角色動畫和電腦動畫交給Mac Guff特效工作室處理。Illumination娛樂公司把15名員工搬到法國，他們在那裡接受製片珍娜海莉的指揮工作，而他們和Mac Guff的工作人員成為一組非常有效率的工作團隊。導演克里斯雷納德發現Mac Guff特效工作室是一所世界級的工作室，他說：「他們對於動畫藝術的奉獻無人能及，法國的教育系統非常支持動畫以及視覺藝術，這在其它國家是很難找到 的。」製片珍娜海莉也說：「我們在看過全世界的特效工作室之後發現，Mac Guff特效工作室擁有許多很有才華的動畫師，以及很穩定和全方位的動畫工具。我們的直覺是對的，該工作室的領導階層每天都和我們聯絡，他們的動畫師也超 有才華，對於動畫技術的了解更是非常透徹，最重要的是，他們的工作團隊都很直率，人也都很好，而且這一向都是他們和別人合作的模式。」她繼續說：「我們有 七名美國人前往法國擔任主要的領導人物，其中包括一名導演、我這個製片、副製片、剪接師以及助理剪接師、3D專家以及美術指導。其他需要的工作人員都在 Mac Guff的工作團隊中。我們把美國頂尖的動畫工作室數十年的經驗帶去法國，而這些經驗則幫助法國工作團隊處理更複雜的影像。我們也不斷地加強故事內容，重 新編寫劇本、重新分鏡、嘗試不同的版本並且進行修改，不管我們已經進行了多久，這些都是必要的。」美法雙方的工作人員也不斷互相交流、互相學習，只要製片 克里斯梅勒丹德利和工作團隊交談，都會有一名口譯者在場翻譯，他說：「我們有一個美國導演和一個法國導演，我們在加拿大、紐澤西州、洛衫磯以及中西部都有 工作人員，而在巴黎的工作人員有些來自英國。我們的哲學是，如果我們要為全球觀眾拍一部電影，工作人員也必須來自世界各地。」這個跨國的製作過程也包括配 音部份，導演雷納德說：「我們先請每個演員進錄音室錄下他們的台詞，把每個角色都設定好。」當兩位導演到了巴黎，製作小組和演員會使用iChatted或 是Skype交談，也能看到對方用不同的方式唸台詞。導演雷納德說：「看到演員的肢體語言非常重要。」對演員來說，透過Skype和導演合作是一項新的經 驗，傑克麥克布瑞爾說：「導演都在巴黎挺瘋狂的，和對方不在同一個空間合作也挺怪的。」
葛萊美獎得主編寫電影音樂
葛萊美獎得主菲瑞威廉斯曾為音樂界的超級巨星像是關史蒂芬妮、賈斯汀、亞瑟小子、瑪丹娜、肯伊威斯特以及夏奇拉寫歌或製作音樂，在流行音樂界已經奠定了大 師級的地位，他一向都對電影配樂很感興趣，他在看過傑克強森負責配樂的【好奇猴喬治】一片之後就很積極想從事電影配樂的工作，他和朋友以及音樂總監凱西尼 爾森表示過他的興趣，然後我就接到電話要他替【神偷奶爸】配樂。菲瑞威廉斯一向都是個動畫迷，他對於能夠替他參與的第一部電影寫電影歌曲和主題曲感到非常 興奮，他說：「我之所以喜歡【神偷奶爸】是因為這並不是一部只給小孩子看的動畫片，他們運用了一些青少年文化的元素，但是整個故事非常精采。」
雖然第一次替電影配樂是一項艱鉅的任務，但是他有配樂大師和奧斯卡獎得主漢斯季默擔任音樂製作人，以及知名吉他手艾特培瑞拉和他一起擔任配樂師。製片克里 斯梅勒丹德利說：「我們讓菲瑞看了一些影像，他只花了半小時就決定要全心全意參與這部電影配樂的製作，而且他和兩位導演一樣，接受他從來沒做過的工作的挑 戰。我們知道可能會有幾首歌可以當作電影歌曲，最後的結果是他用他寫的歌和艾特培瑞拉以及漢斯季默一起合作，製作出整部電影的配樂。」
菲瑞威廉斯先看過電影的初剪片段，寫出一些他覺得能放在某些戲份的音樂，然後艾特培瑞拉再以這些音樂為基礎，寫出更多的音樂。他說：「艾特把我寫的音樂片 段和歌曲連起來，然後又替一些戲份寫了很棒的配樂，並且把我寫的配樂帶到更高的境界。」菲瑞威廉斯替這部電影寫了幾首原創歌曲，包括主題曲《神偷奶爸》。 他的靈感來自音樂劇《安妮》的歌詞，他希望能寫出像《安妮》這種小朋友喜歡的音樂，同時也符合格魯這角色散發出來的氛圍。
音樂製作人漢斯季默是配樂大師，他的作品包括【雨人】、【龍捲風】和【末路狂花】，以及全球賣座鉅片【福爾摩斯】以及【神鬼奇航】系列電影。他於1994 年以【獅子王】贏得奧斯卡獎最佳電影配樂獎，後來他則繼續替許多賣座動畫片配樂，包括【鯊魚黑幫】、【馬達加斯加】和【功夫熊貓】。他和知名吉他手艾特培 瑞拉經常合作，而【神偷奶爸】則是他們的最新作品。--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
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