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王俠軍挑戰「不可能」
文．陳駿宏 攝影．汪志宏
轉戰白瓷藝術從廣告設計、電影到玻璃等跨領域版圖，王俠軍豐沛的創作能量讓人驚艷，現在他轉戰白瓷藝術，再度挑戰不可能的工藝極致，他深信：「人跡罕至的路，大不同。」
一撮馬尾長髮，充滿文人氣質的「八方新氣」創辦人王俠軍，從攝影、廣告、美術設計、拍電影，到投入琉璃，現在轉戰白瓷藝術，不斷挑戰不可能，走一條不一樣的道路，用創意與藝術來體驗人生。
「在學校時代，我原本就是屬於比較用功的學生，拚命吸收知識，雖然當時沒有機會真正拍電影，但卻不斷在練習寫劇本，一直為實現夢想的那一天做好準備。」因為王俠軍相信，機會只留給準備好的人。
本身是印尼華僑，9歲時全家才搬到台灣定居的王俠軍，世新電影科畢業之後，從事過出版、攝影、廣告等工作，曾擔任「玉卿嫂」等多部電影的美術設計，做過演員及導演，在台灣演藝圈頗有名氣，更曾獲得金馬獎最佳攝影提名。
從小就愛思考 創意十足
其中，除了電影男主角之外，大多是需要大量靈感，而這些需要「創意」的工作，一點也難不倒他，因為王俠軍從小就「喜歡想、愛思考，總是給自己出題目、解題目」。因此他不但永遠知道自己下一步該怎麼做，並且經常會有超乎常人、不一樣的想法。
不過，王俠軍心中雖然對電影充滿著熱情，但當時台灣電影卻陷入一片低迷，從原本可年產百部電影，變成只有個位數產值，市場資源僧多粥少，可發揮空間不大，讓他的確有時不我與的無奈與感慨。
1987年，王俠軍34歲，家中一個擺了長達30年的法國LALIQUE玻璃文鎮，改變了他的一生，不但引發了他對玻璃藝術創作的無限憧憬，並且深信「年 輕，沒有做不到的事。」憑著一股執著與理想，毅然決定放下電影圈演員與導演的夢想與工作，雖然家中第2個孩子剛滿月，仍然隻身飛往美國底特律創意設計學 院，研習玻璃創作設計。
放棄電影 投入琉璃藝術
不到1年時間，1988年王俠軍回國，引進台灣第一個玻璃藝術工作室的概念，與張毅、楊惠姍共同成立「琉璃工房」，並且擔任藝術總監，負責設計與監製，開 始傳授技藝。後來因為經營理念不同而分道揚鑣，1994年3月自行成立「琉園」(tittot)，寓意「剔透」美感的玻璃世界。
20多年的琉璃創作路，王俠軍將台灣玻璃藝術從創意突破、量產，帶領至成為躍上全球的國際級品牌，他的玻璃藝術不但成為北京故宮等大型博物館，珍藏近代工 藝作品的台灣第一人，甚至英國、日本、義大利等國家的博物館皆有收藏他的作品，在世界舞台發光發熱。而1997年日本高山美術館典藏作品「安寧的間隔」， 他與日本文化勳章得主藤田喬平、美國屈胡利(Dale Chihuly)並列全球三大玻璃名家。
轉戰瓷器藝術 突破傳統形式
1999年，王俠軍更於關渡成立「琉園水晶玻璃博物館」，經過多年努力，2003年「琉園」(9949)正式掛牌上櫃，成為台灣第一家成功以文化創意產業 上櫃的公司，完成階段性任務。正如他經常掛在嘴上的一句話：「人跡罕至的路，大不同。」同年9月再創辦新品牌「八方新氣」，轉戰瓷器藝術，2005年11 月，第一次正式展出他的瓷器創作。
「成功需要找出產品差異化，並且必須經過市場考驗，過去琉璃與瓷器只被當作純觀賞或擺飾，缺乏生活概念與互動。」王俠軍認為，長期以來，china、瓷器 與中國，三者畫上等號，加上瓷器可表現的藝術層面較為廣泛，可以薄得像一張紙，也可細得像一條線，可塑性極大，但是過去傳統瓷器只是代表華麗、典雅、高貴 的名詞，卻缺少生活、時尚、創意的美感。而台灣文化創業利基在於有完整且成熟的生活體驗，應該呈現的是人在日常生活中的互動。
為了讓沒落許久的中國瓷器，重新找回昔日絢麗的舞台，並且增加「八方新氣」的市場競爭力，進一步走上國際舞台，王俠軍設法讓瓷器造型突破傳統，打破千百年 來一成不變的形式。2007年12月發表「站相」系列作品，包括「直線」、「稜角」、「懸空」、「彎度」，他首度讓瓷器「站」起來，豐沛的創作能量讓世人 同樣感到驚豔，走出一條與眾不同的道路，也展現中國瓷器21世紀的全新風貌...。
from 理財周刊 ( HTML 圖文版 )
文．陳駿宏 攝影．汪志宏
轉戰白瓷藝術從廣告設計、電影到玻璃等跨領域版圖，王俠軍豐沛的創作能量讓人驚艷，現在他轉戰白瓷藝術，再度挑戰不可能的工藝極致，他深信：「人跡罕至的路，大不同。」
一撮馬尾長髮，充滿文人氣質的「八方新氣」創辦人王俠軍，從攝影、廣告、美術設計、拍電影，到投入琉璃，現在轉戰白瓷藝術，不斷挑戰不可能，走一條不一樣的道路，用創意與藝術來體驗人生。
「在學校時代，我原本就是屬於比較用功的學生，拚命吸收知識，雖然當時沒有機會真正拍電影，但卻不斷在練習寫劇本，一直為實現夢想的那一天做好準備。」因為王俠軍相信，機會只留給準備好的人。
本身是印尼華僑，9歲時全家才搬到台灣定居的王俠軍，世新電影科畢業之後，從事過出版、攝影、廣告等工作，曾擔任「玉卿嫂」等多部電影的美術設計，做過演員及導演，在台灣演藝圈頗有名氣，更曾獲得金馬獎最佳攝影提名。
從小就愛思考 創意十足
其中，除了電影男主角之外，大多是需要大量靈感，而這些需要「創意」的工作，一點也難不倒他，因為王俠軍從小就「喜歡想、愛思考，總是給自己出題目、解題目」。因此他不但永遠知道自己下一步該怎麼做，並且經常會有超乎常人、不一樣的想法。
不過，王俠軍心中雖然對電影充滿著熱情，但當時台灣電影卻陷入一片低迷，從原本可年產百部電影，變成只有個位數產值，市場資源僧多粥少，可發揮空間不大，讓他的確有時不我與的無奈與感慨。
1987年，王俠軍34歲，家中一個擺了長達30年的法國LALIQUE玻璃文鎮，改變了他的一生，不但引發了他對玻璃藝術創作的無限憧憬，並且深信「年 輕，沒有做不到的事。」憑著一股執著與理想，毅然決定放下電影圈演員與導演的夢想與工作，雖然家中第2個孩子剛滿月，仍然隻身飛往美國底特律創意設計學 院，研習玻璃創作設計。
放棄電影 投入琉璃藝術
不到1年時間，1988年王俠軍回國，引進台灣第一個玻璃藝術工作室的概念，與張毅、楊惠姍共同成立「琉璃工房」，並且擔任藝術總監，負責設計與監製，開 始傳授技藝。後來因為經營理念不同而分道揚鑣，1994年3月自行成立「琉園」(tittot)，寓意「剔透」美感的玻璃世界。
20多年的琉璃創作路，王俠軍將台灣玻璃藝術從創意突破、量產，帶領至成為躍上全球的國際級品牌，他的玻璃藝術不但成為北京故宮等大型博物館，珍藏近代工 藝作品的台灣第一人，甚至英國、日本、義大利等國家的博物館皆有收藏他的作品，在世界舞台發光發熱。而1997年日本高山美術館典藏作品「安寧的間隔」， 他與日本文化勳章得主藤田喬平、美國屈胡利(Dale Chihuly)並列全球三大玻璃名家。
轉戰瓷器藝術 突破傳統形式
1999年，王俠軍更於關渡成立「琉園水晶玻璃博物館」，經過多年努力，2003年「琉園」(9949)正式掛牌上櫃，成為台灣第一家成功以文化創意產業 上櫃的公司，完成階段性任務。正如他經常掛在嘴上的一句話：「人跡罕至的路，大不同。」同年9月再創辦新品牌「八方新氣」，轉戰瓷器藝術，2005年11 月，第一次正式展出他的瓷器創作。
「成功需要找出產品差異化，並且必須經過市場考驗，過去琉璃與瓷器只被當作純觀賞或擺飾，缺乏生活概念與互動。」王俠軍認為，長期以來，china、瓷器 與中國，三者畫上等號，加上瓷器可表現的藝術層面較為廣泛，可以薄得像一張紙，也可細得像一條線，可塑性極大，但是過去傳統瓷器只是代表華麗、典雅、高貴 的名詞，卻缺少生活、時尚、創意的美感。而台灣文化創業利基在於有完整且成熟的生活體驗，應該呈現的是人在日常生活中的互動。
為了讓沒落許久的中國瓷器，重新找回昔日絢麗的舞台，並且增加「八方新氣」的市場競爭力，進一步走上國際舞台，王俠軍設法讓瓷器造型突破傳統，打破千百年 來一成不變的形式。2007年12月發表「站相」系列作品，包括「直線」、「稜角」、「懸空」、「彎度」，他首度讓瓷器「站」起來，豐沛的創作能量讓世人 同樣感到驚豔，走出一條與眾不同的道路，也展現中國瓷器21世紀的全新風貌...。
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