甫結束的台北國際書展，今年特別推出「100xFrance：法國攝 影回顧至今日發展」，一百餘幅精挑細選的作品，把法國一八二六年出現第一張影像至今的軌跡爬梳一遍。同時讓人不禁反思，台灣攝影至今也有近百年歷史，但我 們多數人對先人留下的影像面貌依舊模糊，為了搶救台灣失落的影像記憶，攝影界不乏有心者竭盡心力，簡永彬就是其中一位。

數位化典藏 搶救影像史料

二○○三年簡永彬在自家發現兩千多張前輩攝影家鄧南光的底片尚未歸還，於是就和鄧南光家屬取得聯繫。聯繫後得知，由於氣候潮溼，鄧南光留下的許多底片膠黏情況嚴重，因此家屬希望交予簡永彬協助數位掃描以利保存。

簡永彬熱心地接受委託，二○○七年台北市立美術館舉辦的「鄧南光百歲紀念展」中，這批照片即時派上用場。此一因緣促使簡永彬開始思索，該為台灣老攝影家、老照片做點事。

近兩年，簡永彬的「夏門攝影企劃研究室」就承接了客委會主持的「廿世紀（一九七五年前）台灣客籍攝影家調查暨數位典藏計畫」，負責客籍攝影家檔案建立、照片蒐羅與數位化工程。

處 理照片的過程相當繁瑣，但簡永彬卻樂在其中，因為在文獻蒐集的過程裡，也有驚奇的意外發現，如台灣攝影先驅彭瑞麟曾嘗試以十九世紀古典技法中的「三原色天 然寫真印畫法」製作彩色照片，被視為台灣第一人，而以此法製作的彩色照片，過去只知有三張傳世，簡永彬卻在彭家的相框裡，找到被彭瑞麟認為失敗之作的第四 張。此外，他在攝影家林有力開設的照相館價目表上，發現其中竟也列出類似「三原色寫真法」的價格，以此推測，當年不只彭瑞麟擁有這項技術，林有力也可能是 另一人。

未曝光的影像史料陸續現身，經過彙整和考究，都能為台灣攝影史做補遺甚至改寫，「老照片不只用來緬懷，它們保有時代的特質，是公共 的文化財」，「對美的認知、涵養以及文化的厚度，都需要倚賴細膩的過程累積、建立，你手上有鄧南光的五百張照片，跟有一萬五千張，這兩種條件下所建立的論 述廣度、力度和完整度當然不同。」

公共文化財 看見時代特質

簡永彬工作室有成堆的照片和底片急待整理，談起這項得和時間賽跑 的巨大工程，五十一歲的他彷如是個滿懷理想的熱血青年，「法國國家圖書館收藏六百萬張照片，台灣現在起步還來得及，倘若現在不做，百年之後這些影像消失 了，時代的共同記憶都會化為烏有，我們的子孫將來拿什麼去和世界對話？」