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終極戰士團Predators 見識全新變種終極戰士！
外籍傭兵洛易斯無意間成為一群殺人機器的首領，漸漸發現他們被派送到終極戰士的星 球上…淪為被獵殺的誘餌。除了一名軟弱的外科醫生外，他們全都是冷血殺手－傭兵、流氓、罪犯、狙擊組的成員－這些人類世界的掠食者如今將成為被全新變種的 外星異形終極戰士獵殺的對象！
榮獲奧斯卡影帝的亞卓安布洛迪（Adrien Brody【戰地琴人】）飾演外籍傭兵首領洛易斯，而除了布洛迪之外，【終極戰士團】還網羅許多獲獎的優秀演員及電影工作者，包括勞倫斯費許朋 （Laurence Fishburne【駭客任務】系列）、托佛葛瑞斯（Topher Grace【蜘蛛人3】）、艾莉絲布拉卡（Alice Braga【我是傳奇】）和華頓葛金斯（Walton Goggins【神鬼認證】）。
而【終極戰士團】的導演人選，製片勞勃羅瑞格茲（Robert Rodriguez）在考量過眾多一流導演後，最後將導筒交給本身也是首集【終極戰士】超級粉絲的尼默安托（Nimr寵 Antal）來執導。
全新升級版終極戰士
在該星球倖存下來的人類，發現原來那個「終極戰士」已經淪為這場進化遊戲中的受害者，升級版的終極戰士成為獵人，原來的終極戰士則成為獵物。為了重現原版 的「經典」終極戰士，KNB特效小組創造三組狂暴版終極戰士－馴狗師、大獵鷹及黑力士。這三者象徵先前系列電影中更大、更長、更削瘦、更致命的變種終極戰 士。劇組另外延伸創造了許多終極戰士神話中的外星怪物，包括追殺異形以及終極戰士訓練的獵犬。
找碴人數位特效工作室的成員羅尼布魯內、克里斯奧利維和艾力斯托達，加上構成設計師喬派皮，他們創造這些外星生物的草圖後，再由KNB特效小組修改調整。 KNB62名特效人員，包含設計師藝術家雕刻家模型藝術家和畫家，花費大約13週的時間完成任務。
「每個參與特效製作的成員都投注百分百心力，以期能將這些外星生物付諸實現，」尼可泰洛補充，「夏儂席爾，他是全片的大將，曾在史坦威斯頓的公司參與過首 集【終極戰士】，他投入許多心力在這部片子裡。」（席爾和湯姆湯林森都是【終極戰士】系列電影的核心成員，曾參與製作1987年首集的【終極戰士】。）
「如果你要求做到如此水準，整個時間其實非常緊縮，」尼可泰洛解釋，「片中出現的16種外星生物都從素描草圖開始打造。每處接髮的設計、配戴的珠寶，這些 外星生物身上每個細節元素都是手工原創並整體架構完成。」
經典版和全新版的終極戰士都是擬人形的外星異形，都是由大型且專精的團隊實際打造人形異形造型裝，讓演員穿上來拍攝的，「為了能在片中看到經典版的終極戰 士營造懷舊感，因為自從第一集之後已經很久沒有看到了，」製片羅瑞格茲補充，「我們希望看到他似乎也進化了，如此不僅有經典原版，也能增加更邪惡血腥冷血 的新變種。」
「製片羅瑞格茲和導演尼默安托用很精準的譬喻來形容，經典版終極戰士就像是『卡帶』，而新版的終極戰士則像是『i-Pod』，所以新版的終極戰士將會更俐 落且優雅，但也更兇猛，」尼可泰洛表示，「很快地我就有了靈感，讓他們的武器更貼近身體，他們的髮鬚掃到身後讓頭型更延展，看起來不會太方正。並不是說 『更大就代表更好』，新版的終極戰士外型更優雅，而且看來更高更長更瘦削。」
尼可泰洛竭力打造這些新外星生物的造型。「全片大部分的時間他們都戴著面具，但他們也各有個性。『馴狗師』佩戴有從獵犬身上取下的利齒；『大獵鷹』也有特 殊的面具設計；『黑力士』也有造型詭異的異形下顎。每個生物都有獨特的性格。除此之外，我們也設計刷上不同顏色做為區分，讓他們都能各自突顯，觀眾也可以 輕易從外型區分這些不同變種的終極戰士。」終極戰士從首集起所具備的隱蔽能力都保留下來，但是新變種的終極戰士也同樣配備高科技武器，例如肩離子炮和飛天 終極獵鷹。
全新隱蔽特效
當大部分終極戰士都是採用傳統特效的同時，電影也加入許多視覺效果來重點強化，例如砲口炫光、場景延展、數位太空船，以及開場自由落體和降落傘場景，還有 經典的隱蔽效果。「我們用全新的波紋來製作隱蔽特效，我們完全是用數位效果，但它們看起來比首集原作更加細緻，」場景視效總監賈伯瑞夏尼表示，「看起來像 是說未來科技現在升級了，隱蔽效果更加突出。」
在終極戰士的世界裡，時機是關鍵－特別是每次終極戰士在片中現身的時機。「在首集經典裡，我想終極戰士的延遲現身是賣座的關鍵，因為他們好整以暇地躲在暗 處，大肆獵殺，」導演尼默安托表示，「片子的懸疑恐怖就透過終極戰士緩如火炙的現身而開展。由於終極戰士是前所未見的角色，所以你通常前半小時都不會看到 他現身。在這部【終極戰士團】裡，我們也延續這種神祕的現身策略。」
因為終極戰士需要由替身來演出，尼可泰洛與替身指導傑夫唐納修要四處試鏡合適演員，穿著異形裝來扮演終極戰士。唐納修也向尼可泰洛提出回應，如何讓穿著異 形裝的演員更安全。「由於片中的肩離子炮和迴旋鏢都是佩戴在服裝外，對於拍攝打鬥戲時的演員來說非常危險，」唐納修表示，「所以葛瑞設計讓他們可以取下， 等後製的時候再用數位特效加上去。」
身高六呎五吋的德瑞克米爾斯，去年在賣座片「【黑色星期五】中飾演經典的變態殺手傑森，這次由他來扮演經典版的終極戰士；三個新變種的終極戰士則由布萊恩 史提爾和凱瑞瓊斯分飾。」
夏威夷原始叢林
整個幕後團隊幾乎都是原作【終極戰士】的影迷。「我覺得【終極戰士團】很棒的地方在於，這部影片將會永遠是製片勞勃羅瑞格茲的心頭肉，」美術設計史提夫裘 納表示，「這是一部由影迷完成，並獻給影迷的電影。」
「我們都受到經典原作【終極戰士】的啟發，」美術設計凱拉艾德布魯特補充，「我仔細逐格研究原版【終極戰士】。它有很棒的前景畫面，在演員和攝影機之間。 畫面中的元素都像有個偉大的建築師架構完成一般。當你面臨如此艱鉅的挑戰時，你會希望能好好地處理。」
【終極戰士團】橫跨兩州取景，並且需要場景重建，但全劇組只有十週的時間可以準備，而讓拍攝更困難之處在於劇組希望許多特效都是實作且在拍攝時到位完成， 從煙霧到外星生物替身的演出，甚至是爆破特效。其他才在後製時由視效團隊補強。
導演尼默安托表示：「我們都同意片中的叢林不能只是講究漂亮或茂密，相反地必須在場景中安置終極戰士現身並以故事為重。我們運用大量的打光和場面調度來完 成拍攝，但片中我們找到的叢林場景真的是非常驚人。」
為了找到完美且具異國情調的叢林場景，劇組在選定夏威夷大島前，考慮過許多地方，包括波多黎各、墨西哥，甚至中國。「就地質學而言，夏威夷大島是新興成形 的島嶼，所以保留了粗礪的景觀，」美術設計裘納表示，「片中這些場景非常具有異形世界的情調與極端，同時在拍攝上的難度也不容小覷。」
夏威夷的外景還必須和接下來的德州的棚內搭建場景相吻合，例如片中延伸開來的叢林以及獵殺集中營等場景，都是在德州奧斯汀內的找碴人片廠搭建完成的。劇組 將演員團隊和設備從夏威夷運送到德州奧斯汀繼續拍攝；片中的場景是德州有史以來最壯觀的拍片場景。在找碴人片廠及鄰近的奧斯汀片廠裡搭建起多層次室內景的 舞台，以抵禦各種不尋常的惡劣氣候，包括下雨、嚴寒及下雪。
打造叢林獵殺營
找碴人片廠後方的停車場，被用來搭建出150英呎乘以100英呎的叢林獵殺營。「為了搭建這個獵殺集中營，片中的美術設計凱拉艾德布魯特和我便假想自己是 終極戰士走過一遍。」史提夫裘納表示，兩人的共識就是得在獵殺集中營裡設計出一個獨立的區域。我們納悶終極戰士要在哪裡殺人？他們要如何處理這些殘骸？又 是如何保存這些遺址以及骨骸？所以我們認為應該在集中營中設計一個獨立專區。如果你是名終極戰士，你會有回到家裡的感受。獵殺集中營非常可怕，裡頭每樣設 計感覺起來都很危險。」
「導演尼默第一天上工時有個大命令：『我希望獵殺集中營看起來就像西班牙畫家鮑許的畫作一樣，宛如在地獄之中，』製作總監艾德布魯特表示。而讓該場景看來 宛如地獄的另一位大功臣就是攝影師貴拉帕多斯。」「貴拉的鏡頭下所拍攝到的獵殺集中營，幾乎可說是接近完美，」羅瑞格茲表示「我們的燈光盡量調暗，讓鏡頭 看起來好像有大片樹的遮蔽，但加上了火焰的煙霧之後，會讓場景顯得更迷幻。」
自從故事往叢林發展之後，Green Department的成員早在幾個月前就開始動工。七月時，他們努力收集各種植物並運到德州，從灌木到大樹。奧斯汀市的景觀設計師和看護婦都來幫助劇組 尋找植物。三台52呎的運貨車，載著大約有4000本關於熱帶及異國風情的植物都是直接從佛羅里達州過來，其中包括五加侖的大麻煙草。
因為拍攝時是冬天，這個綠化部門也會使用上千磅的絲線，「我們最後總計在假樹上黏貼超過150萬片的樹葉，」植被設計師理察貝爾解釋，「電影最先吸引我關 注的對象，就是主要的獵殺集中營。大約一個半月的時間，我帶領十人的團隊走遍全德州找尋稍後可以用來裝飾集中營的素材。開拍之前，就在搭景小組完成場景各 元素的建置後，我們有足足一星期的時間來裝置這個叢林裡的集中營。我們用各種燒焦的杉木和橡樹來處理。」
武器對終極戰士來說是重要部分，不論是人類或異形的殺手都適用。洛易斯隨身攜帶短刀，如同首集原作裡的阿諾一樣，甚至都是由同一家製造商傑克克朗所設計。 武器設計小組也製作了撕皮鉤、矛、斧頭、陷阱、冑甲給史丹。裘納說，「終極戰士講究他們的獵殺技巧。他們與其他種族作戰來測知自己的能力。所以本片不是關 於如何用更好武器或更高科技霸凌另一種族的故事。我們希望忠於經典原作所留下的寶藏。」--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
榮獲奧斯卡影帝的亞卓安布洛迪（Adrien Brody【戰地琴人】）飾演外籍傭兵首領洛易斯，而除了布洛迪之外，【終極戰士團】還網羅許多獲獎的優秀演員及電影工作者，包括勞倫斯費許朋 （Laurence Fishburne【駭客任務】系列）、托佛葛瑞斯（Topher Grace【蜘蛛人3】）、艾莉絲布拉卡（Alice Braga【我是傳奇】）和華頓葛金斯（Walton Goggins【神鬼認證】）。
而【終極戰士團】的導演人選，製片勞勃羅瑞格茲（Robert Rodriguez）在考量過眾多一流導演後，最後將導筒交給本身也是首集【終極戰士】超級粉絲的尼默安托（Nimr寵 Antal）來執導。
全新升級版終極戰士
在該星球倖存下來的人類，發現原來那個「終極戰士」已經淪為這場進化遊戲中的受害者，升級版的終極戰士成為獵人，原來的終極戰士則成為獵物。為了重現原版 的「經典」終極戰士，KNB特效小組創造三組狂暴版終極戰士－馴狗師、大獵鷹及黑力士。這三者象徵先前系列電影中更大、更長、更削瘦、更致命的變種終極戰 士。劇組另外延伸創造了許多終極戰士神話中的外星怪物，包括追殺異形以及終極戰士訓練的獵犬。
找碴人數位特效工作室的成員羅尼布魯內、克里斯奧利維和艾力斯托達，加上構成設計師喬派皮，他們創造這些外星生物的草圖後，再由KNB特效小組修改調整。 KNB62名特效人員，包含設計師藝術家雕刻家模型藝術家和畫家，花費大約13週的時間完成任務。
「每個參與特效製作的成員都投注百分百心力，以期能將這些外星生物付諸實現，」尼可泰洛補充，「夏儂席爾，他是全片的大將，曾在史坦威斯頓的公司參與過首 集【終極戰士】，他投入許多心力在這部片子裡。」（席爾和湯姆湯林森都是【終極戰士】系列電影的核心成員，曾參與製作1987年首集的【終極戰士】。）
「如果你要求做到如此水準，整個時間其實非常緊縮，」尼可泰洛解釋，「片中出現的16種外星生物都從素描草圖開始打造。每處接髮的設計、配戴的珠寶，這些 外星生物身上每個細節元素都是手工原創並整體架構完成。」
經典版和全新版的終極戰士都是擬人形的外星異形，都是由大型且專精的團隊實際打造人形異形造型裝，讓演員穿上來拍攝的，「為了能在片中看到經典版的終極戰 士營造懷舊感，因為自從第一集之後已經很久沒有看到了，」製片羅瑞格茲補充，「我們希望看到他似乎也進化了，如此不僅有經典原版，也能增加更邪惡血腥冷血 的新變種。」
「製片羅瑞格茲和導演尼默安托用很精準的譬喻來形容，經典版終極戰士就像是『卡帶』，而新版的終極戰士則像是『i-Pod』，所以新版的終極戰士將會更俐 落且優雅，但也更兇猛，」尼可泰洛表示，「很快地我就有了靈感，讓他們的武器更貼近身體，他們的髮鬚掃到身後讓頭型更延展，看起來不會太方正。並不是說 『更大就代表更好』，新版的終極戰士外型更優雅，而且看來更高更長更瘦削。」
尼可泰洛竭力打造這些新外星生物的造型。「全片大部分的時間他們都戴著面具，但他們也各有個性。『馴狗師』佩戴有從獵犬身上取下的利齒；『大獵鷹』也有特 殊的面具設計；『黑力士』也有造型詭異的異形下顎。每個生物都有獨特的性格。除此之外，我們也設計刷上不同顏色做為區分，讓他們都能各自突顯，觀眾也可以 輕易從外型區分這些不同變種的終極戰士。」終極戰士從首集起所具備的隱蔽能力都保留下來，但是新變種的終極戰士也同樣配備高科技武器，例如肩離子炮和飛天 終極獵鷹。
全新隱蔽特效
當大部分終極戰士都是採用傳統特效的同時，電影也加入許多視覺效果來重點強化，例如砲口炫光、場景延展、數位太空船，以及開場自由落體和降落傘場景，還有 經典的隱蔽效果。「我們用全新的波紋來製作隱蔽特效，我們完全是用數位效果，但它們看起來比首集原作更加細緻，」場景視效總監賈伯瑞夏尼表示，「看起來像 是說未來科技現在升級了，隱蔽效果更加突出。」
在終極戰士的世界裡，時機是關鍵－特別是每次終極戰士在片中現身的時機。「在首集經典裡，我想終極戰士的延遲現身是賣座的關鍵，因為他們好整以暇地躲在暗 處，大肆獵殺，」導演尼默安托表示，「片子的懸疑恐怖就透過終極戰士緩如火炙的現身而開展。由於終極戰士是前所未見的角色，所以你通常前半小時都不會看到 他現身。在這部【終極戰士團】裡，我們也延續這種神祕的現身策略。」
因為終極戰士需要由替身來演出，尼可泰洛與替身指導傑夫唐納修要四處試鏡合適演員，穿著異形裝來扮演終極戰士。唐納修也向尼可泰洛提出回應，如何讓穿著異 形裝的演員更安全。「由於片中的肩離子炮和迴旋鏢都是佩戴在服裝外，對於拍攝打鬥戲時的演員來說非常危險，」唐納修表示，「所以葛瑞設計讓他們可以取下， 等後製的時候再用數位特效加上去。」
身高六呎五吋的德瑞克米爾斯，去年在賣座片「【黑色星期五】中飾演經典的變態殺手傑森，這次由他來扮演經典版的終極戰士；三個新變種的終極戰士則由布萊恩 史提爾和凱瑞瓊斯分飾。」
夏威夷原始叢林
整個幕後團隊幾乎都是原作【終極戰士】的影迷。「我覺得【終極戰士團】很棒的地方在於，這部影片將會永遠是製片勞勃羅瑞格茲的心頭肉，」美術設計史提夫裘 納表示，「這是一部由影迷完成，並獻給影迷的電影。」
「我們都受到經典原作【終極戰士】的啟發，」美術設計凱拉艾德布魯特補充，「我仔細逐格研究原版【終極戰士】。它有很棒的前景畫面，在演員和攝影機之間。 畫面中的元素都像有個偉大的建築師架構完成一般。當你面臨如此艱鉅的挑戰時，你會希望能好好地處理。」
【終極戰士團】橫跨兩州取景，並且需要場景重建，但全劇組只有十週的時間可以準備，而讓拍攝更困難之處在於劇組希望許多特效都是實作且在拍攝時到位完成， 從煙霧到外星生物替身的演出，甚至是爆破特效。其他才在後製時由視效團隊補強。
導演尼默安托表示：「我們都同意片中的叢林不能只是講究漂亮或茂密，相反地必須在場景中安置終極戰士現身並以故事為重。我們運用大量的打光和場面調度來完 成拍攝，但片中我們找到的叢林場景真的是非常驚人。」
為了找到完美且具異國情調的叢林場景，劇組在選定夏威夷大島前，考慮過許多地方，包括波多黎各、墨西哥，甚至中國。「就地質學而言，夏威夷大島是新興成形 的島嶼，所以保留了粗礪的景觀，」美術設計裘納表示，「片中這些場景非常具有異形世界的情調與極端，同時在拍攝上的難度也不容小覷。」
夏威夷的外景還必須和接下來的德州的棚內搭建場景相吻合，例如片中延伸開來的叢林以及獵殺集中營等場景，都是在德州奧斯汀內的找碴人片廠搭建完成的。劇組 將演員團隊和設備從夏威夷運送到德州奧斯汀繼續拍攝；片中的場景是德州有史以來最壯觀的拍片場景。在找碴人片廠及鄰近的奧斯汀片廠裡搭建起多層次室內景的 舞台，以抵禦各種不尋常的惡劣氣候，包括下雨、嚴寒及下雪。
打造叢林獵殺營
找碴人片廠後方的停車場，被用來搭建出150英呎乘以100英呎的叢林獵殺營。「為了搭建這個獵殺集中營，片中的美術設計凱拉艾德布魯特和我便假想自己是 終極戰士走過一遍。」史提夫裘納表示，兩人的共識就是得在獵殺集中營裡設計出一個獨立的區域。我們納悶終極戰士要在哪裡殺人？他們要如何處理這些殘骸？又 是如何保存這些遺址以及骨骸？所以我們認為應該在集中營中設計一個獨立專區。如果你是名終極戰士，你會有回到家裡的感受。獵殺集中營非常可怕，裡頭每樣設 計感覺起來都很危險。」
「導演尼默第一天上工時有個大命令：『我希望獵殺集中營看起來就像西班牙畫家鮑許的畫作一樣，宛如在地獄之中，』製作總監艾德布魯特表示。而讓該場景看來 宛如地獄的另一位大功臣就是攝影師貴拉帕多斯。」「貴拉的鏡頭下所拍攝到的獵殺集中營，幾乎可說是接近完美，」羅瑞格茲表示「我們的燈光盡量調暗，讓鏡頭 看起來好像有大片樹的遮蔽，但加上了火焰的煙霧之後，會讓場景顯得更迷幻。」
自從故事往叢林發展之後，Green Department的成員早在幾個月前就開始動工。七月時，他們努力收集各種植物並運到德州，從灌木到大樹。奧斯汀市的景觀設計師和看護婦都來幫助劇組 尋找植物。三台52呎的運貨車，載著大約有4000本關於熱帶及異國風情的植物都是直接從佛羅里達州過來，其中包括五加侖的大麻煙草。
因為拍攝時是冬天，這個綠化部門也會使用上千磅的絲線，「我們最後總計在假樹上黏貼超過150萬片的樹葉，」植被設計師理察貝爾解釋，「電影最先吸引我關 注的對象，就是主要的獵殺集中營。大約一個半月的時間，我帶領十人的團隊走遍全德州找尋稍後可以用來裝飾集中營的素材。開拍之前，就在搭景小組完成場景各 元素的建置後，我們有足足一星期的時間來裝置這個叢林裡的集中營。我們用各種燒焦的杉木和橡樹來處理。」
武器對終極戰士來說是重要部分，不論是人類或異形的殺手都適用。洛易斯隨身攜帶短刀，如同首集原作裡的阿諾一樣，甚至都是由同一家製造商傑克克朗所設計。 武器設計小組也製作了撕皮鉤、矛、斧頭、陷阱、冑甲給史丹。裘納說，「終極戰士講究他們的獵殺技巧。他們與其他種族作戰來測知自己的能力。所以本片不是關 於如何用更好武器或更高科技霸凌另一種族的故事。我們希望忠於經典原作所留下的寶藏。」--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
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