一個用淳樸之美澆灌影像的男人─山田洋次
Yoji Yamada
■撰文／仁直
出生地：Osaka，Honshu，Japan
生日：1931年9月13日
星座：處女座
代表作品：1977年《幸福的黃手帕》The Yellow Handkerchief、1980年《遠山的呼聲》A Distant Cry from Spring、1969～1995年《男人真命苦》Tora-san系列、2004年《隱劍鬼爪》The Hidden Blade
獲獎紀錄：2008年獲頒第二屆亞洲電影大獎終身成就獎、2003年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《黃昏清兵衛》The Twilight Samurai）、1994年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《學校》A Class to Remember）、1981年日本電影金像獎最佳編劇（《遠山的呼聲》）、1978年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《幸福的黃手帕》）
通俗喜劇
眾所周知，山田洋次素有「喜劇山田」之稱。喜劇分很多種，周星馳式的無厘頭喜劇、卓別林（Charles Chaplin）式的滑稽諷刺喜劇、金凱瑞（Jim Carrey）式的肢體喜劇，等等等等，而山田的喜劇則有著一個最大眾的名字——「通俗喜劇」。山田曾經說過，「我的電影只為取悅勞動一天的老百姓，是給 他們放鬆用的。」於是，我們看到了山田在《男人真命苦》裡透過「寅次郎之夢」傳達出一種草根文化的世俗精神。無產階級革命者、地中海海盜、土地老爺、怪 獸，甚至是西部牛仔或太空人都入了寅次郎的「美夢」。此間種種，無不滿足了觀影者嚮往的休憩放鬆。此外，我們還可以在山田的電影中看到大量的勞動場面。一 股撲面而來的生活之氣，活生生地扎緊了每一個觀影者的心理。痛苦並快樂著，無奈又希望著的達觀心態更是山田電影最顯著的標籤符號。
山田的超重量級作品《男人真命苦》以及由他全程編劇的系列電影《釣魚迷日記》Free and Easy都是在日本家喻戶曉的喜劇電影。山田的電影彷彿一劑沁入心脾的膏藥，辣辣地貼在皮膚上，傳遞出最真實的親切。個人與社會、男人與女人，是山田喜劇 電影最顯眼的衝突。影片《男人真命苦》所傳達出的那種半真半假，不知何去何從的迷惘，卻又能得過且過的樂觀心態成了無數影迷推崇之至的生活理念。就好像山 田在「寅次郎的教育論」中講過的一個故事：一次，山田認識了一位曾在海外工作的男人，他說在西方的一些高級浴場，從早到晚都可以看到一場接一場的做愛，簡 直看到麻木不舉。然而，只要《男人真命苦》上映，他一定會去看。他說，儘管那個瘋瘋癲癲胸無大志的寅次郎每次均以失戀告終，但是他表現出了一種清新淳樸的 「傻氣」，他的愛是與性欲無關的，是發自肺腑的。有人稱山田的電影就像默片時代的喜劇，既誇張又真實。可謂中肯。
當然除了《男人真命苦》這塊金字招牌，山田在他的其他多部影片裡仍舊安排了許多傻裡傻氣的人物前來插科打諢或純粹逗樂。比如：《遠山的呼聲》中的牛虻三兄 弟、《幸福的黃手帕》中的花田欽、《電影天地》Final Take: The Golden Age of Movies中的導演助理和他的同學、《隱劍鬼爪》中的武士教官，等等等等。山田的喜劇總能以通俗的市井之氣，贏得觀眾的笑聲。
儘管評論界一直指責山田的電影過於樂觀，沒有警醒的危機意識。但是山田自己則很不以為然，他說道：「日本人有空調、汽車、電視及唱機，他們的生活看起來豐 富多彩，但卻沒有時間一家人吃頓飯。他們或許在物質上不再貧乏，可是全擁有饑渴的心靈。我的通俗喜劇並不需要太多的沉重，生活是怎麼樣的就應該是怎麼樣 的。」目前，山田的最新影片《母親》即將在不久的將來與大家見面。影片是根據黑澤明生前的御用場記及後期作品的製作人野上照代女士根據幼時的回憶編寫成的 真實故事，描述一個普通的庶民家庭面對戰爭帶來的巨變所給予的各種回應。日本女性達觀堅毅的不屈精神，透過山田的鏡頭淋漓盡致地展露了出來。山田亦表示， 「在那個艱苦的時代，家庭中的成員都是肩膀連著肩膀，擠坐在一起吃飯的，這是在現在這個時代根本看不到的景象，我想，經歷過那個年代的人，在這部電影中看 到那樣的鏡頭，應該會在懷念中感到欣喜吧。」
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■撰文／仁直
出生地：Osaka，Honshu，Japan
生日：1931年9月13日
星座：處女座
代表作品：1977年《幸福的黃手帕》The Yellow Handkerchief、1980年《遠山的呼聲》A Distant Cry from Spring、1969～1995年《男人真命苦》Tora-san系列、2004年《隱劍鬼爪》The Hidden Blade
獲獎紀錄：2008年獲頒第二屆亞洲電影大獎終身成就獎、2003年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《黃昏清兵衛》The Twilight Samurai）、1994年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《學校》A Class to Remember）、1981年日本電影金像獎最佳編劇（《遠山的呼聲》）、1978年日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇（《幸福的黃手帕》）
通俗喜劇
眾所周知，山田洋次素有「喜劇山田」之稱。喜劇分很多種，周星馳式的無厘頭喜劇、卓別林（Charles Chaplin）式的滑稽諷刺喜劇、金凱瑞（Jim Carrey）式的肢體喜劇，等等等等，而山田的喜劇則有著一個最大眾的名字——「通俗喜劇」。山田曾經說過，「我的電影只為取悅勞動一天的老百姓，是給 他們放鬆用的。」於是，我們看到了山田在《男人真命苦》裡透過「寅次郎之夢」傳達出一種草根文化的世俗精神。無產階級革命者、地中海海盜、土地老爺、怪 獸，甚至是西部牛仔或太空人都入了寅次郎的「美夢」。此間種種，無不滿足了觀影者嚮往的休憩放鬆。此外，我們還可以在山田的電影中看到大量的勞動場面。一 股撲面而來的生活之氣，活生生地扎緊了每一個觀影者的心理。痛苦並快樂著，無奈又希望著的達觀心態更是山田電影最顯著的標籤符號。
山田的超重量級作品《男人真命苦》以及由他全程編劇的系列電影《釣魚迷日記》Free and Easy都是在日本家喻戶曉的喜劇電影。山田的電影彷彿一劑沁入心脾的膏藥，辣辣地貼在皮膚上，傳遞出最真實的親切。個人與社會、男人與女人，是山田喜劇 電影最顯眼的衝突。影片《男人真命苦》所傳達出的那種半真半假，不知何去何從的迷惘，卻又能得過且過的樂觀心態成了無數影迷推崇之至的生活理念。就好像山 田在「寅次郎的教育論」中講過的一個故事：一次，山田認識了一位曾在海外工作的男人，他說在西方的一些高級浴場，從早到晚都可以看到一場接一場的做愛，簡 直看到麻木不舉。然而，只要《男人真命苦》上映，他一定會去看。他說，儘管那個瘋瘋癲癲胸無大志的寅次郎每次均以失戀告終，但是他表現出了一種清新淳樸的 「傻氣」，他的愛是與性欲無關的，是發自肺腑的。有人稱山田的電影就像默片時代的喜劇，既誇張又真實。可謂中肯。
當然除了《男人真命苦》這塊金字招牌，山田在他的其他多部影片裡仍舊安排了許多傻裡傻氣的人物前來插科打諢或純粹逗樂。比如：《遠山的呼聲》中的牛虻三兄 弟、《幸福的黃手帕》中的花田欽、《電影天地》Final Take: The Golden Age of Movies中的導演助理和他的同學、《隱劍鬼爪》中的武士教官，等等等等。山田的喜劇總能以通俗的市井之氣，贏得觀眾的笑聲。
儘管評論界一直指責山田的電影過於樂觀，沒有警醒的危機意識。但是山田自己則很不以為然，他說道：「日本人有空調、汽車、電視及唱機，他們的生活看起來豐 富多彩，但卻沒有時間一家人吃頓飯。他們或許在物質上不再貧乏，可是全擁有饑渴的心靈。我的通俗喜劇並不需要太多的沉重，生活是怎麼樣的就應該是怎麼樣 的。」目前，山田的最新影片《母親》即將在不久的將來與大家見面。影片是根據黑澤明生前的御用場記及後期作品的製作人野上照代女士根據幼時的回憶編寫成的 真實故事，描述一個普通的庶民家庭面對戰爭帶來的巨變所給予的各種回應。日本女性達觀堅毅的不屈精神，透過山田的鏡頭淋漓盡致地展露了出來。山田亦表示， 「在那個艱苦的時代，家庭中的成員都是肩膀連著肩膀，擠坐在一起吃飯的，這是在現在這個時代根本看不到的景象，我想，經歷過那個年代的人，在這部電影中看 到那樣的鏡頭，應該會在懷念中感到欣喜吧。」
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