通天神探狄仁傑Detective Dee
徐克打造充滿奇幻色彩的華麗盛唐世界。
唐朝女皇帝武則天即將登基之際，身邊親信一個接著一個離奇自燃而亡，為了找出事件背後的真相，武則天召回下放的狄仁傑，希望借重狄仁傑的神探本領來找出策劃這項陰謀的幕後真兇。
古今兼具的唐代風情
唐朝在導演徐克的心中是一個非常浪漫且國際化的時代，當時的文化交流，商業貿易，音樂與藝術的發展都到達鼎盛，與其他朝代截然不同。然而在華語電影裡關於 唐朝的作品並不是很多，即使有也沒有將盛唐天朝上國的樣貌做出最完整的呈現，所以這次通過【通天神探 狄仁傑】，徐克希望以一個全新的視野來打造與呈現盛唐景象。徐克在整體的設計上，不論是視覺或是場景都堅持著在歷史的真實中加入創新的元素，他參考了許多 唐朝的歷史文獻，像是壁畫，唐三彩，古書記載等。一般人對於唐朝的印象就是豐腴的女子身穿低胸高腰的衣服，徐克通過研究歷史資料發現，這種類型的服裝是當 時唐朝的王宮貴族所穿的服飾，一般的平民百姓很多都穿著胡人服，所以導演與服裝設計特地參考當時壁畫中留下的胡服，加入現代的元素製作成劇中主要人物的服 裝。
在三個月的拍攝期裡，最讓所有工作人員難忘的就是溫度。五月開拍的時，主要的拍攝場景是鬼市，劇組找到一個名為水簾洞的礦洞來搭建這個場景，並在裡面放了 很多水。當時橫店的天氣，室外有10多度，但在洞穴裡卻冷的不得了，大家都穿著羽絨服，另外還得穿潛水衣防水褲，在這樣的環境中，工作人員連續拍攝了近兩 周，幾乎所有人都因寒冷和勞累而病倒。拍完鬼市之後，劇組緊接著面對的是近40度的高溫，室外的大太陽實在讓人無法招架，就算不出外景，在攝影棚裡也是一 樣高溫悶熱，尤其是在通天浮屠中，為了後期做特效，整個通天浮屠內部都圍滿了綠布，再加上燈光和煙霧，攝影棚內的高溫讓所有工作人員都痛苦不堪。執行製片 人李錦文為了給工作人員降溫，每天都買了大量的鹽汽水和冰，拍攝現場也準備了很多的冰毛巾和防曬帽。
創造盛唐奇景
為了在觀眾面前展現一個獨一無二的天朝大國，徐克導演與美術指導趙崇邦詳細研究了大量的史料，他們一同到西安的法門寺參觀，從中尋覓點點滴滴的細節和元素 來豐富各個場景。徐克覺得唐朝是一個富有想像空間與無窮趣味的朝代，帶有神秘與浪漫的雙重氣質。導演在影片拍攝之前，就結合歷史材料和自己天馬行空的想像 畫了很多的分鏡圖，讓自己想呈現的風格與畫面更加清楚與細化。與其他同類型的武裝片來比較，【通天神探 狄仁傑】在場景的設計上充滿了東方奇幻色彩。
美術總監趙崇邦表示【通天神探 狄仁傑】整體的美術風格就是在真實歷史的基礎上添加極富東方想像力的創意元素，真實歷史的部分融合了唐朝和當時西方的文化特色於一爐。處於盛唐時期的洛陽 絕對是一個國際化大都會，當時已經有了製造琉璃還有航海儀的技術，所以在道具的設計上，他們融入了更多現代化的風格，比如裴東來拿著具有打火機一樣功能的 火把；在胡人街的市場隨處可見東羅馬帝國的傳教士，印度的商人和大象；在無極觀的牆面上有用當時西域盛行的彝文所寫成的平安符等等。另外徐克和趙崇邦還發 現在唐朝紅色是一個非常常見的顏色，條紋跟方格也是當時很流行的符號，所以他們把這些元素都融合在場景和道具的設計中，像是武則天在科舉場的帳篷就是以紅 白相間的條紋作為基調，搭配象徵武則天的鳳凰圖騰，在視覺上效果格外突出，一旁的旗幟則是以方格的方式呈現，搭配代表武則天的蓮花圖騰，而站在武則天身旁 的宮女的服裝與髮型也是參考當時唐朝文獻裡的人物壁畫，以條紋為基調去設計。趙崇邦表示沒有人見過真正唐朝的樣貌，所以這也是他們覺得最能發揮創意的地 方。在做各個場景的設計之前，美術部先製作了一個洛陽城的地圖，並在地圖上標示出各個場景的位置，像是鬼市，胡人街，皇宮，通天浮屠的所在地，然後再一一 進行設計。
個性化的武打設計
動作設計與角色性格和演員個性都有著密切的關係，影片中狄仁傑是一個有內涵與智慧的人，所以武術指導洪金寶為他設計的動作也是比較簡潔而充滿個性的。劉德 華是一個經驗十足並且格外認真的演員，這部戲又以他的武打畫面最多，所以在拍攝上非常辛苦。而李冰冰飾演的角色具有雙重身份，個性刁鑽而且帶狠勁，所以她 的動作設計更為中性化，硬朗直接。李冰冰本身就是一個拼命三郎，她很喜歡拍攝武打動作，吊鋼絲、騎馬都不成問題，而且她之前拍過很多武俠片，所以洪導特別 配合她的專長去設計動作。鄧超的角色個性很猛，像一隻隨時爆發的野獸，沖勁十足。而且他在影片中跳躍的的場面最多，所以他也是吊鋼絲最多的演員，辛苦的程 度可想而知，他也在其中積累了很多的經驗。
洪指導覺得拍攝鬼市部份的動作戲對他來說是一大挑戰，因為鬼市的地面情況複雜，很多人都不慎跌入水裡，另外在水裡拍攝也必須適應低溫還有水壓，行動也非常 不便。從鋼絲的安排與架設，道具的陳列，機器的擺放，軌道的佈置，全部都要在水裡完成。現場不論是武行或是攝影師都得身穿潛水衣下水作戰。辛苦程度絕非一 般人可以想像，更不用提洞中各類恐怖的蚊蟲了！鬼市動作戲的拍攝速度極其緩慢，當中有一個鏡頭更是花了洪指導16個小時來拍攝！
造型華麗簡潔
徐克導演表示這次【通天神探 狄仁傑】的服裝造型很多都是從唐朝的史料中獲得靈感設計而成的，尤其從唐三彩與壁畫中得到的訊息最多。唐朝在當時是一個極具國際氣質的時代，與各國邦交往 來密切，文化交流頻繁，在唐代的音樂舞蹈中都融合了很多異邦的文化因素在內。當時洛陽城裡有百分之八的人口是留學生，這樣的比例是相當高的，因此唐朝的文 化對於其他國家的影響也頗為深遠，像十世紀日本的服裝就與唐代服裝非常類似，唐朝當時胡服與中式服裝都非常盛行，但是在料子跟款式上兩種服裝的風格又截然 不同。唐朝的社會和文化氛圍異常開放，女人穿男裝的現象也非常普遍，這些點點滴滴的文化元素，徐克都在電影中有所體現。
【通天神探 狄仁傑】的服裝造型由香港影壇資深的造型師余家安負責，他早在【英雄本色】這部電影中就開始和徐克導演合作，徐克一直以來都是一個要求很高並且十分嚴格的 導演，無論是在場景設置還是造型安排上，他都會把要求提的非常細緻，在現場有新的靈感徐克也會隨時加在影片中。例如在【通天神探 狄仁傑】中有一幕是表現長安一家飯店裡歌舞昇平的場面，導演在看過拍好的片段後，覺得這裏應該增加表現唐朝多元文化色彩的人物，於是重拍時又增加了兩個身 著豔麗舞衣的印度舞娘，臉上以藏藍色油彩化上了誇張的妝容。
在人物造型的設計上，狄仁傑的造型以輕便，帥氣為主，造型指導還特意為他準備了幾款略顯滑稽的帽子，這就更加突顯了狄仁傑不按常理出牌的個性；武則天的造 型以霸氣為主，誇張的頭飾華麗大氣，但這也讓劉嘉玲受盡了苦頭；上官靜兒在影片中有兩種造型，男裝俐落，女裝嫵媚。裴東來充滿野性，個性十足。在造型上， 余家安為他選擇了黑色，代表神秘，力量，還有威脅感。裴東來的另一個特點是他是一個白化病人，對陽光非常敏感，所以當他在戶外的時候就必須佩戴披風和帽 子。
徐克導演本身是個有著極高美學素養的人，在他的心中對於每一個場景，每一個人物造型都有自己的想法與構思，在和徐克導演合作的過程中，最重要的就是提供給 他盡可能多的選擇性，譬如在造型的配件上，每一次余家安都會準備很多不同的配件，讓導演在現場可以選擇與調配，徐克在視覺美之外也非常重視功能性和實用 性，所以他也會針對每一個場景對人物的造型做不同的調整。
道具天馬行空
【通天神探 狄仁傑】中最重要的道具就是主人公的武器，導演和編劇為每一位主人公都設計了最符合他們性格的武器。其中狄仁傑所用的鐧，是其中最具想像力的設計，編劇陳 國富：「鐧一直是我非常喜歡的武器，因為一般的冷兵器你一看就知道它怎麼樣致人於死地，比如它很鋒利或很有力量，大部分武器的殺傷力是你一看便知的，但鐧 它看起來像是一根棍子，誰要用這種武器呢，我就覺得它很符合狄仁傑這個人物的氣質，它的殺傷力不是那麼外露，充滿神秘感，這個武器本身就包含了一些含蓄溫 厚的東西在裏面，但當它發揮作用的時候它可能比其他的武器都厲害。比如說我們在電影中設計的是當這個兵器和其他兵器相碰的時候，它可以找到對方兵器的中斷 點，你長期使用一種兵器它的內在結構會有一些脆弱的東西，鐧正好能發現每個兵器的弱點在哪里，這是一個全新的發明，我從來沒有在古裝的動作裡看到這樣的設 計。」
而以上官靜兒的性格來講，她的武器更適合用鞭，因為鞭非常柔軟而又深藏不露，極具攻擊性。裴東來的身份是大理寺的少卿，他是個辦案經驗十足的人，所以他隨身攜帶的武器也是最多的，無論在哪裡，總是背著個大包，裡面是各種稀奇古怪的工具。--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
唐朝女皇帝武則天即將登基之際，身邊親信一個接著一個離奇自燃而亡，為了找出事件背後的真相，武則天召回下放的狄仁傑，希望借重狄仁傑的神探本領來找出策劃這項陰謀的幕後真兇。
古今兼具的唐代風情
唐朝在導演徐克的心中是一個非常浪漫且國際化的時代，當時的文化交流，商業貿易，音樂與藝術的發展都到達鼎盛，與其他朝代截然不同。然而在華語電影裡關於 唐朝的作品並不是很多，即使有也沒有將盛唐天朝上國的樣貌做出最完整的呈現，所以這次通過【通天神探 狄仁傑】，徐克希望以一個全新的視野來打造與呈現盛唐景象。徐克在整體的設計上，不論是視覺或是場景都堅持著在歷史的真實中加入創新的元素，他參考了許多 唐朝的歷史文獻，像是壁畫，唐三彩，古書記載等。一般人對於唐朝的印象就是豐腴的女子身穿低胸高腰的衣服，徐克通過研究歷史資料發現，這種類型的服裝是當 時唐朝的王宮貴族所穿的服飾，一般的平民百姓很多都穿著胡人服，所以導演與服裝設計特地參考當時壁畫中留下的胡服，加入現代的元素製作成劇中主要人物的服 裝。
在三個月的拍攝期裡，最讓所有工作人員難忘的就是溫度。五月開拍的時，主要的拍攝場景是鬼市，劇組找到一個名為水簾洞的礦洞來搭建這個場景，並在裡面放了 很多水。當時橫店的天氣，室外有10多度，但在洞穴裡卻冷的不得了，大家都穿著羽絨服，另外還得穿潛水衣防水褲，在這樣的環境中，工作人員連續拍攝了近兩 周，幾乎所有人都因寒冷和勞累而病倒。拍完鬼市之後，劇組緊接著面對的是近40度的高溫，室外的大太陽實在讓人無法招架，就算不出外景，在攝影棚裡也是一 樣高溫悶熱，尤其是在通天浮屠中，為了後期做特效，整個通天浮屠內部都圍滿了綠布，再加上燈光和煙霧，攝影棚內的高溫讓所有工作人員都痛苦不堪。執行製片 人李錦文為了給工作人員降溫，每天都買了大量的鹽汽水和冰，拍攝現場也準備了很多的冰毛巾和防曬帽。
創造盛唐奇景
為了在觀眾面前展現一個獨一無二的天朝大國，徐克導演與美術指導趙崇邦詳細研究了大量的史料，他們一同到西安的法門寺參觀，從中尋覓點點滴滴的細節和元素 來豐富各個場景。徐克覺得唐朝是一個富有想像空間與無窮趣味的朝代，帶有神秘與浪漫的雙重氣質。導演在影片拍攝之前，就結合歷史材料和自己天馬行空的想像 畫了很多的分鏡圖，讓自己想呈現的風格與畫面更加清楚與細化。與其他同類型的武裝片來比較，【通天神探 狄仁傑】在場景的設計上充滿了東方奇幻色彩。
美術總監趙崇邦表示【通天神探 狄仁傑】整體的美術風格就是在真實歷史的基礎上添加極富東方想像力的創意元素，真實歷史的部分融合了唐朝和當時西方的文化特色於一爐。處於盛唐時期的洛陽 絕對是一個國際化大都會，當時已經有了製造琉璃還有航海儀的技術，所以在道具的設計上，他們融入了更多現代化的風格，比如裴東來拿著具有打火機一樣功能的 火把；在胡人街的市場隨處可見東羅馬帝國的傳教士，印度的商人和大象；在無極觀的牆面上有用當時西域盛行的彝文所寫成的平安符等等。另外徐克和趙崇邦還發 現在唐朝紅色是一個非常常見的顏色，條紋跟方格也是當時很流行的符號，所以他們把這些元素都融合在場景和道具的設計中，像是武則天在科舉場的帳篷就是以紅 白相間的條紋作為基調，搭配象徵武則天的鳳凰圖騰，在視覺上效果格外突出，一旁的旗幟則是以方格的方式呈現，搭配代表武則天的蓮花圖騰，而站在武則天身旁 的宮女的服裝與髮型也是參考當時唐朝文獻裡的人物壁畫，以條紋為基調去設計。趙崇邦表示沒有人見過真正唐朝的樣貌，所以這也是他們覺得最能發揮創意的地 方。在做各個場景的設計之前，美術部先製作了一個洛陽城的地圖，並在地圖上標示出各個場景的位置，像是鬼市，胡人街，皇宮，通天浮屠的所在地，然後再一一 進行設計。
個性化的武打設計
動作設計與角色性格和演員個性都有著密切的關係，影片中狄仁傑是一個有內涵與智慧的人，所以武術指導洪金寶為他設計的動作也是比較簡潔而充滿個性的。劉德 華是一個經驗十足並且格外認真的演員，這部戲又以他的武打畫面最多，所以在拍攝上非常辛苦。而李冰冰飾演的角色具有雙重身份，個性刁鑽而且帶狠勁，所以她 的動作設計更為中性化，硬朗直接。李冰冰本身就是一個拼命三郎，她很喜歡拍攝武打動作，吊鋼絲、騎馬都不成問題，而且她之前拍過很多武俠片，所以洪導特別 配合她的專長去設計動作。鄧超的角色個性很猛，像一隻隨時爆發的野獸，沖勁十足。而且他在影片中跳躍的的場面最多，所以他也是吊鋼絲最多的演員，辛苦的程 度可想而知，他也在其中積累了很多的經驗。
洪指導覺得拍攝鬼市部份的動作戲對他來說是一大挑戰，因為鬼市的地面情況複雜，很多人都不慎跌入水裡，另外在水裡拍攝也必須適應低溫還有水壓，行動也非常 不便。從鋼絲的安排與架設，道具的陳列，機器的擺放，軌道的佈置，全部都要在水裡完成。現場不論是武行或是攝影師都得身穿潛水衣下水作戰。辛苦程度絕非一 般人可以想像，更不用提洞中各類恐怖的蚊蟲了！鬼市動作戲的拍攝速度極其緩慢，當中有一個鏡頭更是花了洪指導16個小時來拍攝！
造型華麗簡潔
徐克導演表示這次【通天神探 狄仁傑】的服裝造型很多都是從唐朝的史料中獲得靈感設計而成的，尤其從唐三彩與壁畫中得到的訊息最多。唐朝在當時是一個極具國際氣質的時代，與各國邦交往 來密切，文化交流頻繁，在唐代的音樂舞蹈中都融合了很多異邦的文化因素在內。當時洛陽城裡有百分之八的人口是留學生，這樣的比例是相當高的，因此唐朝的文 化對於其他國家的影響也頗為深遠，像十世紀日本的服裝就與唐代服裝非常類似，唐朝當時胡服與中式服裝都非常盛行，但是在料子跟款式上兩種服裝的風格又截然 不同。唐朝的社會和文化氛圍異常開放，女人穿男裝的現象也非常普遍，這些點點滴滴的文化元素，徐克都在電影中有所體現。
【通天神探 狄仁傑】的服裝造型由香港影壇資深的造型師余家安負責，他早在【英雄本色】這部電影中就開始和徐克導演合作，徐克一直以來都是一個要求很高並且十分嚴格的 導演，無論是在場景設置還是造型安排上，他都會把要求提的非常細緻，在現場有新的靈感徐克也會隨時加在影片中。例如在【通天神探 狄仁傑】中有一幕是表現長安一家飯店裡歌舞昇平的場面，導演在看過拍好的片段後，覺得這裏應該增加表現唐朝多元文化色彩的人物，於是重拍時又增加了兩個身 著豔麗舞衣的印度舞娘，臉上以藏藍色油彩化上了誇張的妝容。
在人物造型的設計上，狄仁傑的造型以輕便，帥氣為主，造型指導還特意為他準備了幾款略顯滑稽的帽子，這就更加突顯了狄仁傑不按常理出牌的個性；武則天的造 型以霸氣為主，誇張的頭飾華麗大氣，但這也讓劉嘉玲受盡了苦頭；上官靜兒在影片中有兩種造型，男裝俐落，女裝嫵媚。裴東來充滿野性，個性十足。在造型上， 余家安為他選擇了黑色，代表神秘，力量，還有威脅感。裴東來的另一個特點是他是一個白化病人，對陽光非常敏感，所以當他在戶外的時候就必須佩戴披風和帽 子。
徐克導演本身是個有著極高美學素養的人，在他的心中對於每一個場景，每一個人物造型都有自己的想法與構思，在和徐克導演合作的過程中，最重要的就是提供給 他盡可能多的選擇性，譬如在造型的配件上，每一次余家安都會準備很多不同的配件，讓導演在現場可以選擇與調配，徐克在視覺美之外也非常重視功能性和實用 性，所以他也會針對每一個場景對人物的造型做不同的調整。
道具天馬行空
【通天神探 狄仁傑】中最重要的道具就是主人公的武器，導演和編劇為每一位主人公都設計了最符合他們性格的武器。其中狄仁傑所用的鐧，是其中最具想像力的設計，編劇陳 國富：「鐧一直是我非常喜歡的武器，因為一般的冷兵器你一看就知道它怎麼樣致人於死地，比如它很鋒利或很有力量，大部分武器的殺傷力是你一看便知的，但鐧 它看起來像是一根棍子，誰要用這種武器呢，我就覺得它很符合狄仁傑這個人物的氣質，它的殺傷力不是那麼外露，充滿神秘感，這個武器本身就包含了一些含蓄溫 厚的東西在裏面，但當它發揮作用的時候它可能比其他的武器都厲害。比如說我們在電影中設計的是當這個兵器和其他兵器相碰的時候，它可以找到對方兵器的中斷 點，你長期使用一種兵器它的內在結構會有一些脆弱的東西，鐧正好能發現每個兵器的弱點在哪里，這是一個全新的發明，我從來沒有在古裝的動作裡看到這樣的設 計。」
而以上官靜兒的性格來講，她的武器更適合用鞭，因為鞭非常柔軟而又深藏不露，極具攻擊性。裴東來的身份是大理寺的少卿，他是個辦案經驗十足的人，所以他隨身攜帶的武器也是最多的，無論在哪裡，總是背著個大包，裡面是各種稀奇古怪的工具。--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
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