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photo by Luis Hsu
Chronicle of a Death Foretold
| 文／林士民 1982年諾貝爾文學獎的得主賈西亞‧馬奎斯（Garbriel Garcia Marquez, 1928~）是當今世界上數一數二的小說作家，尤其是長篇小說《百年孤寂》，被奉為拉丁美洲魔幻寫實文學的代表，獨特的寫作手法也為台灣許多小說家所仿效。這部電影，就是自馬奎斯於1982年獲得諾貝爾獎前一年的作品改編而來的。 生長記憶及土地情感，一直是馬奎斯小說中特質之一，尤其是小時候跟外公外婆一起住在一間陰森森的大房中，及其所居住的小鎮孤寂、炎熱、衰頹的感覺，常常出現在馬奎斯作品之中。馬奎斯從小就喜歡寫東西，大學研習法律時就發表了第一批短篇小說，後來大學因內戰而被迫關閉，馬奎斯就開始當起新聞記者，空閒時間就寫寫短篇小說，這樣的狀態，一直延續著很久的時間，直到獲得了諾貝爾獎。 電影故事描寫著阿拉伯血統的富貴公子哥，在全鎮注視下被殺死於自家門口的命案調查記錄。故事相當簡單，內容卻暗指著人性道德的模糊區域。暗潮洶湧的事件，似荒謬似真地逐漸發生，當悲劇性達到一個至高點後，死亡就在全鎮居民眾目睽睽之前發生了。一件事先就已張揚的命案，縱使全鎮居民人人皆知，卻依舊無法挽回事件的悲劇。 法國導演高達（Jean-Luc Godard）曾經在自己的筆記裡宣稱：「作家早就一直想在白紙上創造電影——安插所有的元素並讓思想為之喧嘩。」因此，二十世紀的文學創作中有許多作品受到了電影經驗的影響甚深；當然，從反面看，許多的小說因被改編成電影而聲名大噪。因此，電影與文學的距離竟是如此相互交疊，但經過改編後的小說電影，根據其與原著作品的關係，卻也引起了兩派不同對文學改編成電影的看法，尤其以這部電影為最。 這部電影在上演後，得到了許多小說讀者的惡評，更甚者，直指導演編劇的無能，與原著小說間迷人文字的對比差異頗大，因此造成了不少觀影者強烈的批評。有人說：小說中的各種民俗文學的力量、宿命以及人性呼喊的爭戰，變成了導演賣弄而一再重複的視覺象徵，許多場景缺乏著戲劇的張力，馬奎斯費心地在小說中交代出道德立場曖昧不分的全鎮空間，落入了導演手中卻成了道貌岸然的道德劇，讓小說所營造的神秘氛圍破壞殆盡。 但馬奎斯卻另有話說，他於1989年10月，接受訪問就對這部電影的評論提到：我認為片子也相當不錯，只不過觀眾似乎對電影版本欠缺公允，無論人們所看到的電影是由他們喜愛的或是討厭的書改拍而成的，他們總是會說出類似這樣的話：「我不喜歡這部電影，因為跟書上說的不一樣；與原著有出入；完全與原小說無關……」而我想，當影片與原著關聯愈少的時候，它就更接近電影本身了——不同的創作媒體最好有所區隔。 或許，這就是存留在文學作品與電影改編之中，難以言喻的不可承受之重吧！ 電影：《預知死亡記事》（Chronicle of Death Foretold）（1987） 導演：法蘭西斯可‧羅西（Francisco Rosi） 主演：奧奈拉‧慕提（Ornella Muti）等人 source: ( http://garcia.uline.net/movies/31.htm ) |
from http://www.eng.fju.edu.tw/iacd_2003S/m_fiction/chrochinese1.htm
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